Esta entrada la voy escribir por partes y en varios días
probablemente. Son tiempos de Pepe Gotera y Otilio hata que al final de la
semana nos vayamos de viaje a tierras menos pobladas y más frescas, y mientras
pinto una pared, un radiador, escucho versiones de este tema que hoy aquí
abordo, After you've gone. Lo usaré para ilustrar mi amor por este género, el
jazz, para hablar de su periplo y para adentrarme en el intríngulis de la
cuestión fondo y forma, una de mis dilectas.
Empecemos por el principio y por el final.
El audio en la Biblioteca del Congreso, que tiene su aquel, de la primera grabación de Marion Harris en 1918. Marion contaba 22 añitos y era blanca, asunto no menor.
El audio en la Biblioteca del Congreso, que tiene su aquel, de la primera grabación de Marion Harris en 1918. Marion contaba 22 añitos y era blanca, asunto no menor.
En 2011 apareció un álbum del pájaro de Hugh Laurie, ese
individuo que se empeña en hacer lo que hace bien, siendo lo que hace mucho,
diverso, entretenido y no por ello carente de enjundia. Para su último trabajo
musical se fue a la cuna, New Orleans, o en lo nuestro, Nueva Orleans, y allí
se calzó un documental de aúpa y un disco de lo mismo. El After... se lo
merienda con Dr John. Un pájaro, ya digo.
Y en medio, esto. En disco apareció en 1963, pero la actuación no sé de cuándo es. Puesto que Rita nació en 1924, le calculo cuarenta y pico años. También dato a considerar.
Mención aparte, para variar, merece Nina Simone. Esta que adjunto es en directo, de un año que no consigo averiguar. El directo, en este caso, es el dato, además, obviamente, de ella.
La letra original del tema era de Henry Creamer y la música de Turner Layton, ambos afroamericanos, o sea, negros. He aquí la letra original:
Now
won't you listen honey, while I say,
How could you tell me that you're goin' away?
Don't say that we must part,
Don't break your baby's heart
You know I've loved you for these many years,
Loved you night and day...
Oh! honey baby, can't you see my tears?
Listen while I say:
After you've gone and left me cryin'
After you've gone there's no denyin'
You'll feel blue, you'll feel sad
You'll miss the dearest pal you've ever had
There'll come a time, now don't forget it
There'll come a time when you'll regret it
Someday, when you grow lonely
How could you tell me that you're goin' away?
Don't say that we must part,
Don't break your baby's heart
You know I've loved you for these many years,
Loved you night and day...
Oh! honey baby, can't you see my tears?
Listen while I say:
After you've gone and left me cryin'
After you've gone there's no denyin'
You'll feel blue, you'll feel sad
You'll miss the dearest pal you've ever had
There'll come a time, now don't forget it
There'll come a time when you'll regret it
Someday, when you grow lonely
After you've gone, after you've gone away
After you've gone and left me cryin'
After you've gone there's no denyin'
You're gonna feel blue, and you're gonna feel sad
You're gonna feel bad
And you'll miss, and you'll miss,
And you'll miss the bestest pal you ever had
There'll come a time, now don't forget it
There'll come a time when you'll regret it
But baby, think what you're doin'
I'm gonna haunt you so, I'm gonna taunt you so
It's gonna drive you to ruin
After you've gone, after you've gone away.
Un estudio exhaustivo de la
canción en cuanto a forma y fondo se puede encontrar en esta página, además de
la historia detallada de sus orígenes. Quien quiera que escriba aquí -no he
conseguido averigüarlo-, sabe de lo que habla. Es un placer leerlo.
Dinah vuelve a hacer de las suyas, cambia la letra, aborda el estribillo como lo que es, una fiera, y deja esta lindeza con un bajo detrás sutil, una trompetas con sordinas:que se pegan a su voz, un constante percusión de... ¿baquetas?, un fraseo soberbio, un rasgado altivo y herido al tiempo y, en fin, la sensación de que es capaz de hacer suyo prácticamente cualquier tema que aborde. En este caso, tampoco es cuestión baladí quién efectúa los arreglos, que lo desconozco.
