altas capacidades

El guion de Borja y Víctor es un primor. Aunque dicen que es un cortapega de situaciones personales, es una delicia. Y saben de lo que hablan, vaya si saben. El elenco actoral, quizás en correspondencia a ello,  lo clava. Me reí solo muchas veces, quizás por exceso de conocimiento del material, quizás por necesidad. 

El director tiene en sus ancestros, como mínimo, algo que agradecer. Críticas escritas hay para aburrir, aquí. Todas coinciden en lo mismo.

Afuera llovía.

One ten Mott street above a bakery

- When you own the company, can I be Queen?

A mí también me engañó. El director sabía por qué la eligió en ese papel: se habían casado seis años antes. Dieciocho años los separan. 

Aquí hay un buen análisis, no largo pero sí fino.

- Don´t you doubt on me for an instant?

- I don´t doubt on you for an instant, no.

- Why?

- Because I´m stuck on you.

Pues eso, que así cualquiera.

de un instante

Escuchar a Alberto es un absoluto deleite.En qué poco tiempo ha aparecido por aquí dos veces.

mean streets

Más de 80 tiene cada uno de la tríada monumental. El mayor, el más bajito. Impresiona ver la génesis, en menos de dos horas, de todo lo que iba a venir en cascada los siguientes años. Martin se va a sus orígenes, siguiendo el acertado comentario de John Cassavetes. Hay encuadres que son para cuadro, valga la aliteración.

También es llamativo que Harvey tenga, que yo sepa, esta relación actoral con el pecado, la culpa y esas cosas, al menos dos veces.

Me gusta mucho esta microcrítica y esta otra no tan micro.

lo de Kelly: burning bridges

De lo más subersivo que servidor haya visto en materia bélica. Desde la primera escena, antológica carta de presentación de lo que luego va a suceder. Impecable elección musical para abrir y cerrar. Donald Shuterland que estás en hornacina.

De Mike Curb, ni digo, porque necesitaría toda una tarde.

Por cierto, esta gente conocía Bienvenido Mister Marshall, porque el final no deja de evocar.

El humor, ese arma.

Le tigri di Mompracem

Yo leía de pequeño una versión de la novela de Emilio trufada de viñetas. Era un papel burdo y oscuro. Tapa dura. Brugera editorial. Su recuerdo y la automática regresión, lo mismo.

Fuimos ayer al cine a ver otros tigres, los de Alberto. Hace unos días, en casa, habíamos estado con El hombre de las mil caras, ese Superhumor de carne, hueso e historia patria cercana. 

A Alberto le profeso devoción desde que lo descubrí, hace así como veinte años. Con lo de ayer se me afianza más si cabe el devocionario. Tremendo diseccionador de ecosistemas.

Ha dejado de llover.

el puente de Alfredo y Poderosa

Estuve, por fin, viendo El puente. Me la habían abocetado -alguien que sabe del negocio que nos ocupa y que me lanza cabos sueltos para que yo recoja-, la había comenzado, y ahí me había quedado. La terminé conmocionado y conmovido. Uno no se hace una idea de lo que le viene encima con el inicio y eso es, claramente, un recurso del cineasta. La elección de Alfredo es magistral. Duele.

(La música de José Nieto es acojonante.)

 

Historia de nuestro cine - El puente (presentación)

los trajes marrones

El tramo final con Arthur y Paul mano a mano, los trajes marrones, el coche, los diálogos... Ambos, Paul y Arthur, son maravillosos, pero mi personaje de toda la galería que aparece en la película, que no es poca, es el de Shelley Winters.

La elegancia, la clase, el estilo que transita todo el metraje, cartelería incluida, está a años luz de lo que habitualmente circula. Y Lauren en una silla sin moverse es perverso e inquietante.

El guion completo está aquí. Para ponerle un piso a quien escaneara esa preciosidad. El tramo final al que aludo:

As a lawyer, I have to caution you

that your proof is pretty insubstantial.

Well, proving it's not my job.

- I'll be perfectly safe in a court of law.

- This ain't a court of law.

Just a couple of buddies

out for an evening spin

discussing the events of the day.

Only don't lie to me, Albert. I

mean, lying is for other people.

Okay?

Come on.

I don't know why, actually.

Not in any concrete way.

I hadn't intended to. Nothing premeditated.

But when I found him

and was faced with the

prospect of setting him free,

it just suddenly seemed

for the best that he die.

When it came to cruelty, he

could be incredibly versatile.

With anybody.

His wife, daughter, stranger in the street.

When he found out how I felt about

Miranda, he pushed us together.

But he never would have let me

marry her. Never in this world.

Just laughs for the client,

that's all I was supplying.

And then today, when she

put her arms around me

and I felt the texture of her skin...

Perhaps I killed him

for a kiss, I don't know.

But I do know that his passing will

not be the cause for universal mourning.

You gonna turn me in?

- Got no other choice, buddy boy.

- You don't have to.

Got a better friend than me?

I haven't got many friends,

Albert, but none better than you.

He was scum, Lew. I swear it.

Well, you know, when we first met,

you were gonna push your way

all the way up to be governor

of this great and powerful

state of California.

That was a pretty nasty and

terminal thing you did to Sampson.

Do governor-type people do that today?

Jeez, makes you stop and wonder.

And you were going to push your way up

to being the greatest defender of justice

that the great and powerful

state of California ever had.

How does it feel to be popping your

flash bulbs in dirty little motel rooms,

spying on the cheaters?

Yeah, well...

Things just don't turn out

the way we plan them, do they?

You were hired by a bitch to find scum.

Yeah, and every time I hope

it's gonna be Prince Charming

sending me out to scout out Cinderella.

Oh, yeah.

Boy, I had a total of about eight

pretty disgusting months last year.

But then I had five or six good weeks.

Let me tell you something.

I mean, it's something

that you won't understand

and Susan sure as hell won't,

but those five or six

weeks, I really felt alive.

So all I can do, Albert,

is just do the dirty job

all the way down the line.

Well, I understand why

you have to turn me in.

Do you understand why I can't let you?

Oh, yeah. You still got the gun?

Well, then, you better use

it before I hit that door.

Well, the way I feel now, if

I never make it to that door,

it won't be the worst thing

that ever happened to me.

So long, Albert.

Oh, hell.

Oh, hell.

model shop

Estoy viendo cine de nuevo. Cine, películas, mediometrajes; no series. Y estoy viendo muy buen material. De las que me han dejado más epatado es la que sigue. Jacques es un tipo venido del hiperespacio (dirección y guion son suyos), un ser con una mirada artística -existencial- tan bella como hiriente. Todo en la película me parece superlativo; todo. Y de Anouk (la elegancia, la belleza y la fatalidad sin histrionismo) ni hablo.

Que Quentin se fije en esta película, en su trastornado conocimiento del cine, no me extraña lo más mínimo. Y que Larry hable de que L.A. es un personaje más -si no EL personaje-, tampoco es de extrañar.

la redención del teniente

La tenía pendiente hace más de tres décadas. Quién me iba a decir que caería en Soria.

Lo que imaginaba: difícilmente clasificable, dura, por momentos desagradable y cómica, Harvey inmenso, grano grueso, sexo, drogas, degradación moral y urbe. Se me había escapado en mi imaginería la religión; craso error el mío. Brutal todo. Zoë incluida.

Los últimos casi veinte minutos son para recordarle, a quien ruede y no sepa cómo acabar su obra, cómo hacerlo. De clase magistral.

speciality/specialty/even split personality

La tenía pendiente desde hace mucho y el otro día, escuchando programas atrasados de Juan José le escuché hablar de ella. Y le hice caso. Qué delicia. Difícil de adaptar el libro, con muchas elipsis, pero con una enorme ventaja: el elenco actoral es una salvajada. De todo, la química entre él y ella es, de tan antagónica, hipnótica.

Esta línea de guion, que aparece en el segundo vídeo de aquí abajo, es una exquisitez -de las muchas que tiene, porque el guion es un primor, fácilmente deducible del libro original-:

MURIEL: My speciality is dogs that bite.

MACON : Speciality. Webster prefers "specialty." 

She gives him a blank look.

Cosas de no tener el equivalente a una RAE. El guion, por cierto, está aquí.

Y el tema principal de la película, de un tal John Williams, que supo leer perfectamente de qué va la falla...

Godland de Sevilla a Soria

El año pasado, principios de septiembre, fui a ver a M a Sevilla. De paso, la bicicleta y esas cosas desde Albacete. En los días que estuve allí me fui a mis cines preferidos y entré al olfateo. Vi lo de aquí abajo. Hoy la ponen en Soria los de la filmoteca. No sé si me atreveré a volver a verla, sobre todo porque antes de las 22 no puedo ir.

Aquí hay una buena crítica.

Insólita. Abrumante.

viernes de toros

Le envié la foto, sin texto alguno. Me repondió:

- No confundas las estrellas con luces de neón.

Le respondí:

- De momento, nada de adiós muchachos.

Esta madrugada me desperté, era de esperar, con Joaquín en la cabeza sonando.

Por cierto, adiós muchachos no me lleva al tango, sino a la inolvidable película de Louis Malle. Yo tendría escasos veinte años en aquella sala pequeña, mítica, inolvidable, extinta. 

El título de la entrada alude a la placa de la calle, que no se ve bien. Todo muy bien hilvanado.

Lo primero que quise fue marcharme bien lejos;

en el álbum de cromos de la resignación pegábamos los niños que odiaban los espejos guantes de Rita Hayworth, calles de Nueva York. Apenas vi que un ojo me guiñaba la vida le pedí que a su antojo dispusiera de mí, ella me dió las llaves de la ciudad prohibida yo, todo lo que tengo, que es nada, se lo di. Así crecí volando y volé tan deprisa que hasta mi propia sombra de vista me perdió, para borrar mis huellas destrocé mi camisa, confundí con estrellas las luces de neón. Hice trampas al póker, defraudé a mis amigos, sobre el banco de un parque dormí como un lirón; por decir lo que pienso sin pensar lo que digo más de un beso me dieron (y más de un bofetón). Lo que sé del olvido lo aprendí de la luna, lo que sé del pecado lo tuve que buscar como un ladrón debajo de la falda de alguna de cuyo nombre ahora no me quiero acordar. Así que, de momento, nada de adiós muchachos, me duermo en los entierros de mi generación; cada noche me invento, todavía me emborracho; tan joven y tan viejo, like a rolling stone.

tres horas después

Fuimos al Doré a ver esto de abajo. Sucede que ni ella ni yo la habíamos visto nunca antes. Sí, claro, imágenes, escenas que forman parte ya de un imaginario popular. Tres horas después de sentarnos salimos en estado de shock. Dejo algunas reflexiones. Al respecto, no resulta difícil encontrar exégesis.

Qué barbaridad.

Mary and Max

Me resultó impactante esta joya. En algún lugar he leído que tuvo problemas para estrenarse en nuestro país: muy ilustrativo todo.

Por cierto, Max escribe con el tipo que a mí más me gusta.

non ci sei più tu

Excelsa en lo suyo, esta versión de Guy R. La b.s.o. está aquí completa. 

De Napoleón solo a Han Solo hay un paso. Y de UNCLE a la TIA, ninguno.

El tema de Peppino es una brutalidad.

mirror [sth]⇒ vtr

- I love that you order for me.

as for the madness, trained himself

As for the madness with Madame Olenska, Archer trained himself to remember it as the last of his discarded experiments. She remained in his memory simply as the most plaintive and poignant of a line of ghosts.

el trastorno de la mirada

- We've got to find a structure for this.

- Who are you? Who are you!!

- Turn left outside the hotel. Take the first street on the left. Go to the end. I'll be by the church.

- I love you.
- I know.

- I can't see past you.
- I think you've never seen much at all.

- I've been thinking about what we should do.
- Do?
- I have to leave Ingrid. There's no doubt about that. It's the right thing for everybody. I can't go on... not like this. What happened in Paris... The way I behaved. I've never had feelings like this. I have to get them into some sort of... order. I know it'll be hard for Martyn. He's fond of you.
- He loves me.
- I know, but he's young. He'll get over it.
- He's your son. He'd hate you.
- He'd hate me for a while, but...
- You'd lose him. You'd lose your own son? You'd also destroy the life you've made with Ingrid. It's a good life. What you say doesn't make sense.
- How come you're so sure?
- Because in your heart, you don't even want it. You want us to start
eating breakfast together?
- I'd like that.
- You'd like it if we lived in the same house... read the papers together? What would you gain if you left Ingrid?
- I'd gain you.
- You'd be gaining something you already have.

- When can you see me?
- Thursday.
- Thursday at five o'clock.

- My nightdress was still covered with blood. It was then... I had to. I knew I had to. I asked him to fuck me. "Fuck me," I said.

- My childhood wasn't all wonderful.
- Really?
- As a matter of fact, it wasn't. Perhaps... I don't know, perhaps it was... Perhaps it was too perfect... nothing was to disturb the surface of things. Everything was fine... no questions. It isn't healthy. That's all I'm saying. It's not a big issue. But it's good to have roots. But roots aren't that great... unless something else comes with them.
- Like what?
- I don't know. Warmth, I suppose. Passion.
- It was probably my fault.
- It came more from Dad, if I have to name anyone.

- Of course, it's hard for us. I'm sure Anna has told you.
- Told us?
- About the brother she had. Of course, it strikes me. It had to strike me, looking at Martyn. He does look so like Anna's brother. I don't know if you realized that. Not, of course, that Aston was as handsome. 

- It would be too bad if anything prevented her.
- I'm not sure I understand what you mean.
- I think you do. I watched you throughout the meal. You can't even look at her.

- I won't speak of this again.

- I thought you could control life... but it's not like that. There are things you... There are things you can't control.
- Do you think I would have married Martyn... if I couldn't be with you?

- Why didn't you kill yourself? You should have killed yourself when it began. Didn't you know? You thought you could go on?
- Yes, yes!
- Every day into the future? Go on betraying us both every day? You are not an evil man. You should have killed yourself when you first realized... and then I would have been able to mourn. It would have been hard, but I would have buried you. And I would have wept.

- I want him back! I want my son back! I want Martyn! Give me my son!
- Martyn is dead. Your son is dead. Give his death to me. Give it to me. Give me his death. Give it to me.

- It's true, isn't it? What a pity we ever met.

- Not enough? Not enough for you? For a moment there, I thought of making love to you.

- Good-bye. We shan't meet again. Thank you. She's here, isn't she? She's here!

- I saw her once more only. I saw her by accident at an airport, changing planes. She didn't see me. She was with Peter. She was holding a child. She was no different from anyone else.

Damage 1992.
El guion es de David Hare, que no es asunto menor. Aquí hay una crítica que se hace corta, de buena que es.

the heart, quite simply

"Since Helen passed on I can't find anything; the heart, quite simply, has gone out of everything. Time is interminable, the loneliness is almost unbearable and the only thing that keeps me going is the knowledge that my dear Helen and I will be reunited again some day. To join Helen is my only ambition. You have my permission to publish that ... really, you know, dear boy, it's all just killing time. Please say that."

Peter Cusing acerca de la muerte de su esposa.