Esta vez es abril del 68, Copenhague, un poco después y ligeramente más abajo que en la entrada anterior. Pero, de nuevo, otro meteorito.
Ha pausado el calor su castigo de los días anteriores. Sigo pensando en rapaces.
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lo de Horacio y su papá
Ha pausado el calor su castigo de los días anteriores. Sigo pensando en rapaces.
lo del blanco y negro, los colores y la realidad
Desayuné con esto sobre las 8 de la mañana. Vuelvo a ponerlo ahora, 19 h, calor grosero.
Trascribo de la Wikipedia y como es 1967, ya deducen:
Second Quintet with Herbie Hancock on piano, Ron Carter on bass, and Tony Williams on drums. [...] the final member of the quintet arrived in late 1964 when saxophonist Wayne Shorter joined.
Trascribo también esto de la página de RTVE:
El 26 de junio de 1970, en la pequeña población noruega de Kongsberg, se presentó el trío de Bill Evans con Eddie Gómez al contrabajo y Marty Morell en la batería.
Tuvieron que flipar bastante aquellos años en Suecia y en Noruega.
Servidor no comprende cómo no tenemos, por un precio módico, gafas para ver en blanco y negro. O, directamente, lentillas. Otra opción, si no queremos abandonar los colores, es la de la segunda versión, con unos tonos entre desvaídos y alterados. Para ello, la misma sistemática: o gafas o lentillas.
La ubicación del concierto de Evans -¿una galeria de arte?- es acojonante. En ese mismo vídeo, las imágenes del 00:48 al 1:30 y el abrupto cierre final, exquisitas y psiconáuticas.
La original del de verdad flipao, Monk, otro día.
Tomomi
Absorto por este ser que por momentos es absolutamente hispano, taurino, andaluz.
En este concierto tiene 38 años.
Lo del Japón, en fin.
lalalalalalala lá
La primera vez que la escuché no daba crédito. T, dentro de la barra, había puesto la original poco antes. Conozco bien el desempeño de Guille, pero no daba crédito. Va con todo. La traca final era absolutamente imposible no asociarla a ti mirándome en cualquiera de los lugares donde hemos disfrutado tanto haciendo el payaso.
los encantadores ecos de Tárrega
Me oyó citar lo de Brasil y le vino el vals a la cabeza en seguida. Fumábamos. Sobre nosotros, un dintel. Al lado, una bodega. Llovía un poco, como ahora. Estaba preciosa y lo sabía. Hacía un uso moderado de ello.
KV 622
Desde que amanecí el domigo y vi que el cielo se había aclarado llevo escuchando, a trompicones, esta delicia de pieza con esta exquisitez de instrumento.
Los días trascurren escindidos como el cielo.
halcones y densidades
Vuelvo a leer y, no sé si por ello, o por la suma de la proximidad de las vacaciones navideñas, el frío, los cielos cubiertos, la nieve ocasional, el extrañamiento en la ciudad, los halcones desde los ventanales de la sala de profesores a los que nadie otorga una mirada, la música que me llega -como esto-; vuelvo a leer, decía, y todo se esponja, se ahueca más.
Por cierto, y esto lo escribo a posteriori. Investigué porque algo no me cuadraba. Bach trascribe a su instrumento lo que Vivaldi compuso para el suyo. A su vez, probablemente, tampoco era el original. Lo de siempre, cosas del arte, las originalidades y las atribuciones:
Concerto in B minor, BWV 979
After Violin Concerto in D minor, RV 813, by Antonio Vivaldi (formerly RV Anh. 10 attributed to Torelli)
lo de Kelly: burning bridges
De lo más subersivo que servidor haya visto en materia bélica. Desde la primera escena, antológica carta de presentación de lo que luego va a suceder. Impecable elección musical para abrir y cerrar. Donald Shuterland que estás en hornacina.
De Mike Curb, ni digo, porque necesitaría toda una tarde.
Por cierto, esta gente conocía Bienvenido Mister Marshall, porque el final no deja de evocar.
El humor, ese arma.
tres o cuatro mudanzas de muebles
No estoy seguro de que esto no haya aparecido antes por aquí. Da igual. Abramos el sábado que quiere abrirse, salir de su capota, desentrañar el azul, relegar el agua al subsuelo.
(No es la versión que más me gusta, todo hay que decirlo.)
Abajo unas perlas de Carlos Marzal, que por mor del silogismo se me reapareció.
Claramente tengo una itis de mercado hoy como un piano de rapsodia azul.
La verdadera fuerza de la vida se aprende comprando fruta en el Mercado.
***
Desde cierto punto de vista, la vida consiste en tres o cuatro mudanzas de muebles.
***
Ser feliz consiste en creer que uno lo es.
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Si la terraza de café es lo suficientemente buena, el más desgraciado puede hacerse pasar por un tipo con suerte.
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Hay un elogio fúnebre que jamás se valorará lo suficiente: En su casa nunca faltó buena bebida.
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El amor reclama cegueras transitorias.
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Lo más sensato sería querer a la gente por partes.
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Lo único tonto es no usar un consuelo, por muy consuelo de tontos que sea.
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La mayor parte de las veces, es mejor estar absolutamente convencido sólo a medias.
12/17
Pese a la poca calidad, creo que merece la pena lo de abajo.
Llueve de forma pertinaz. No es una lluvia fuerte. Frío no hace. Mañana parece ser que hará más.
desde el nuevo mundo
Él sabe que le queda poco -5 años, aproximadamente- y se nota. Es extraño ver a estos animales en el declive. Hay una especie de mueca de escepticismo, desencanto y desagrado, como si la vida les hubiera decepcionado, o ellos a la vida, o a sí mismos, o todo junto.
Sobre la sinfonía y su autor es fácil encontrar. Me encanta el título real, no la traducción errónea.
JCC
Se ve que uno no es ajeno a las fechas aunque se lo crea. El tema es brutal. No en balde, detrás, Juan Carlos Claderón, el jazz y todo lo demás.
En estos asuntos hay pocas casualidades.
speciality/specialty/even split personality
La tenía pendiente desde hace mucho y el otro día, escuchando programas atrasados de Juan José le escuché hablar de ella. Y le hice caso. Qué delicia. Difícil de adaptar el libro, con muchas elipsis, pero con una enorme ventaja: el elenco actoral es una salvajada. De todo, la química entre él y ella es, de tan antagónica, hipnótica.
Esta línea de guion, que aparece en el segundo vídeo de aquí abajo, es una exquisitez -de las muchas que tiene, porque el guion es un primor, fácilmente deducible del libro original-:
MURIEL: My speciality is dogs that bite.
MACON : Speciality. Webster prefers
"specialty."
She gives him a blank look.
Cosas de no tener el equivalente a una RAE. El guion, por cierto, está aquí.
Y el tema principal de la película, de un tal John Williams, que supo leer perfectamente de qué va la falla...
1971
Por momentos, el expresionismo alemán. Nunca había escuchado el bolero así.
Pues creo que con la dirección de este señor, chimpún.
medio drogados
Averiguar por qué algo te produce tristeza es, en ocasiones, tarea ímproba. A mí este tema, redondo, me pone triste.
Ayer en la fiestaperdimos la cuentay en la despedidaanoté tu salivay he estado pensandoque igual no era un sueñoque estaba pasando,y he decidido salir a buscartey llamar a tu puertay llevarte a la cimamás fría para que me abracesbuscando calory acabar el beso quemedio drogados nos dimos ayer.
He esperado este momentouna y mil vecesy luego quiero que te quedespara siempre junto a mí.
He esperado tantas veces este momentopero ahora que ya estás aquíque se esperen los demás.
Y ahora me tocas,ahora te tocote beso, te abrazo,te mimo, te pido seguir a lo loco,que el mundo se acaba,que el tiempo se agota,que lo que no hagamos ahorano cuenta en la última hora,ven conmigo a la cima más fríay abrazame fuertey dame calory acaba ese beso quemedio drogados nos dimos ayer,y acaba ese beso quemedio drogados nos dimos ayer.
setenta
Está que quiere llover y probablemente lo haga. No hace viento, lo cual agradezco. Por orden cronológico, estas dos exquisiteces. Se llevan unos 70 años.
without Lili Marlene
Lo usa Michel en su Paul at home. Y lo usa, efectivamente, como comienza la letra: a las tantas de la madrugada.
De la cabecita de Leonardo no vamos a descubrir nada a estas alturas. Sí del anfíbraco y el espondeo. Aquí hay una pequeña pero ilustrativa explicación. También hay material interesante aquí, sobre todo como tirar hacia atrás hasta llegar a Schubert...
Del lat. amphibrăchus, y este del gr. ἀμφίβραχυς amphíbrachys.
1. m. Métr. En la poesía griega y latina, pie compuesto de tres
sílabas, una larga entre dos breves.
Del lat. spondēus, y este del gr. σπονδεῖος spondeîos.
1. m. Métr. Pie de la poesía griega y latina, compuesto de dos
sílabas largas.
It's four in the morning, the end of December
I'm writing you now just to see if you're better
New York is cold, but I like where I'm living
There's music on Clinton Street all through the evening
I hear that you're building your little house deep in the desert
You're living for nothing now. I hope you're keeping some kind of record
Yes, and Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear
Did you ever go clear?
Oh, the last time we saw you you looked so much older
Your famous blue raincoat was torn at the shoulder
You'd been to the station to meet every train
But then you came home without Lili Marlene
And you treated my woman to a flake of your life
And when she came back she was nobody's wife
I see you there with the rose in your teeth
One more thin gypsy thief
Well I see Jane's awake
She sends her regard
And what can I tell you my brother, my killer?
What can I possibly say?
I guess that I miss you. I guess I forgive you
I'm glad you stood in my way
If you ever come by here
For Jane or for me
Well, your enemy is sleeping
And his woman is free
Yes, and thanks for the trouble you took from her eyes
I thought it was there for good so I never tried
And Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear
Sincerely, L. Cohen
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