cisnes que se mueren

Nunca había abordado, creo recordar, el mundo de la danza en este cuaderno ni en el anterior. Hoy va a ser el primer día. De momento nos vamos a estrenar con varias versiones de La muerte del cisne sobre la pieza musical de Camille Saint-Saëns, una más antigua y otra más reciente. Más adelante irán cayendo otras.

Parece ser que el parisino no publicó su Carnaval de los animales completo en vida y sólo dejaba representar Le Cygne. Accedió en 1905 a que Michel Fokine hiciera una coreografía sobre esa pieza para la Pávlova. Tuvieron que pasar diecisiete años hasta que la obra completa vio la luz. Me da que a Camille el Carnaval le parecía un divertimento menor. Así son los prodigios.

Siempre me ha llamado la atención la recurrencia al cisne en las artes, por otra parte.

la falta de inocencia de algunos martes

Mi felatriz idolatrada

Sí, es una depravación que te lama tu falo.
Sí, es un horror que mis principios quebrante.
Sí, es una guarrería que te chupe el meato.
Sí, es una incongruencia que por amor lo haga.
Sí, es una insalubridad que me trague tu esperma.
Sí, es una aberración que a tu sexo me incline.
Sí, es una debilidad que libre me someta.
Sí, es un sacrificio de saliva y de alma.
Sí, es una contradicción sofocarme de amor.
Sí, es un desatino que a tu vientre me pliegue.
Sí, es una inmoralidad que me coma tu sable.
Sí, es un disparate que mi boca sea coño.
Sí, es un gran pecado que incluso Dios condena
…por los siglos de los siglos.

Me gusta ser eterna para tu tiempo y tu celo.
Me gusta ser estrecha en mi nicho de senos.
Me gusta irrumpir con un dedo en tu ano.
Me gusta preceder tus ganas más perversas.
Me gusta babearte mientras tus bolos sobo.
Me gusta succionar inmóvil “à pleine bouche”.
Me gusta ser tu droga del mundo más inmundo.
Me gusta que mi culo sea cacho de tu cielo.
Me gusta que a mi cuerpo le dictes tu capricho.
Me gusta que mi lengua se cubra de pimienta.
Me gusta que en mi boca te cune mi adentro.
Me gusta que me plantes tu cuchillo en mi velo.
Me gusta provocar la explosión de tu zumo
… por los siglos de los siglos.

Me siento realzada cuando a tu sexo bajo.
Me veo deseada cuando tu daga enardezco.
Me juzgo disoluta por mi ritmo lascivo.
Me place que dirijas mi nuca con tus manos.
Me hago mariposa con tu músculo en fiebre.
Me encanta la impudicia de besarlo sin fin.
Me llena corromperme para atizar tu vicio.
Me priva encanallarme con tu flor en mi glotis.
Me chifla rebañar lo negro de tu pozo.
Me excita regularme por regla de tu éxtasis.
Me enloquece fumar con tu filtro de amor
…por los siglos de los siglos.

Tu mazo rezumando… ya tocas campanilla.
Mis labios le menean… ya vives en la gloria.
Envuelto por mi frote… ya visionas edenes.
Trenzado de caricias… ya sueñas imposibles.
Palpitando animal… ya vuelas al nirvana.
Por el cielo de boca… ya corres al misterio.
A mi cara penetras… ya cautivas la imagen.
En espera del éxtasis…ya lo pospones siempre.
Tu cola es lo primero… ya tiembla el universo.
Las lágrimas de gozo… ya llegan gota a gota.
Tu rocío de néctar… ya riega mi garganta.
Comulgamos unidos… a dos y para siempre
… por los siglos de los siglos.

Dice Fernando Arrabal en su blog al presentar este poema algo que me gusta mucho:
"El poeta se diría que sabe expresar la falta de inocencia. Esa gigantesca y monstruosa carencia (universal) que sentimos y de la que yo soy incapaz de dar cuenta".

Y la banda sonora de este martes ventoso, fresco de nuevo, limpio y abrumador.

De vez en cuando la vida
nos besa en la boca
y a colores se despliega
como un atlas,
nos pasea por las calles
en volandas,
y nos sentimos en buenas manos;
se hace de nuestra medida,
toma nuestro paso
y saca un conejo de la vieja chistera
y uno es feliz como un niño
cuando sale de la escuela.

De vez en cuando la vida
toma conmigo café
y está tan bonita que
da gusto verla.
Se suelta el pelo y me invita
a salir con ella a escena.

De vez en cuando la vida
se nos brinda en cueros
y nos regala un sueño
tan escurridizo
que hay que andarlo de puntillas
por no romper el hechizo.

De vez en cuando la vida
afina con el pincel:
se nos eriza la piel
y faltan palabras
para nombrar lo que ofrece
a los que saben usarla.

De vez en cuando la vida
nos gasta una broma
y nos despertamos
sin saber qué pasa,
chupando un palo sentados
sobre una calabaza.

tesoros y diablos

No me gustan las canciones que pretenden desentrañar los misterios filosóficos del mundo, sino aquellas que sirven para que dos personas sencillas se abracen y bailen y sueñen y celebren la vida... Porque la vida es un tesoro y el mundo, un diablo, que lo manipulan y lo envenenan. Por eso somos tan felices cuando alejamos nuestras vidas del mundo, y nos encerramos en la soledad, en el amor, en la poesía, en la música... 

Mauricio suelta por su boca una enciclopedia de perlas, una tras otra. La entrevista completa está aquí, y una biografía de este personaje sin par, aquí.

Y, una última cosa, la palabra que desconocía hasta ahora, es esta:

sinecura.

(Del lat. sine cura, sin cuidado).

1. f. Empleo o cargo retribuido que ocasiona poco o ningún trabajo.

Eudoxia y la cuestión de la representación

Hace casi cinco años de la última vez que publiqué algo de Las ciudades... El martes el libro se vino hacia mí. Me lo regaló en febrero de 2008. Nunca conseguí que me hiciera una visita en Alicante. Mi querida y añorada más.

Las ciudades y el cielo. 1

En Eudoxia, que se extiende hacia arriba y hacia abajo, con callejas tortuosas, escaleras, callejones sin salida, chabolas, se conserva un tapiz en el que puedes contemplar la verdadera forma de la ciudad. A primera vista nada parece semejar menos a Eudoxia que el dibujo del tapiz, ordenado en figuras simétricas que repiten sus motivos a lo largo de líneas rectas y circulares, entretejido de hebras de colores esplendorosos, cuyas tramas alternadas puedes seguir a lo largo de toda la urdimbre. Pero si te detienes a observarlo con atención, te convences de que a cada lugar del tapiz corresponde un lugar en la ciudad y que todas las cosas contenidas en la ciudad están comprendidas en el dibujo, dispuestas según sus verdaderas relaciones que escapan a tu ojo distraído por el trajín, la pululación, el gentío. Toda la confusión de Eudoxia, los rebuznos de los mulos, las manchas del negro humo, el olor del pescado, es lo que aparece en la perspectiva parcial que tú percibes; pero el tapiz prueba que hay un punto desde el cual la ciudad muestra sus verdaderas proporciones, el esquema geométrico implícito en cada uno de sus más mínimos detalles.

Perderse en Eudoxia es fácil, pero cuando te concentras en mirar el tapiz, reconoces la calle que buscabas en un hilo carmesí o índigo o amaranto que dando una larga vuelta te hace entrar en un recinto de color púrpura que es tu verdadero punto de llegada. Todo habitante de Eudoxia compara con el orden inmóvil del tapiz una imagen de la ciudad, una angustia que son suyas y cada uno puede encontrar escondida entre los arabescos una respuesta, el relato de su vida, las vueltas del destino.

Sobre la relación misteriosa de dos objetos tan diferentes como el tapiz y la ciudad se interrogó a un oráculo. Uno de los dos objetos –fue la respuesta- tiene la forma que los dioses dieron al cielo estrellado y a las órbitas en que giran los mundos; el otro no es más que su reflejo aproximado, como toda obra humana.

Los augures estaban seguros desde hacía tiempo de que el armónico diseño del tapiz era de factura divina; en este sentido se interpretó el oráculo, sin suscitar controversias. Pero tú puedes del mismo modo extraer la conclusión opuesta: que el verdadero mapa del universo es la ciudad de Eudoxia tal como es, una mancha que se extiende sin forma, con calles todas en zigzag, casas que se derrumban una sobre otra en una nube de polvo, incendios, gritos en la oscuridad.

Las ciudades invisibles . Italo Calvino. Traducción de Aurora Bernárdez.

A Eudossia, che si estende in alto e in basso, con vicoli tortuosi, scale, angiporti, catapecchie, si conserva un tappeto in cui puoi contemplare la vera forma della città. A prima vista nulla sembra assomigliare meno a Eudossia che il disegno del tappeto , ordinato in figure simmetriche che ripetono i loro motivi lungo linee rette e circolari, intessuto di gugliate dai colori splendenti, l'alternarsi delle cui trame puoi seguire lungo tutto l'ordito. Ma se ti fermi a osservarlo con attenzione, ti persuadi che a ogni luogo del tappeto corrisponde un luogo della città e che tutte le cose contenute nella città sono comprese nel disegno, disposte secondo i loro veri rapporti, quali sfuggono al tuo occhio distratto dall'andirivieni dal brulichio dal pigia-pigia. Tutta la confusione di Eudossia, i ragli dei muli, le macchie di nerofumo, l'odore di pesce, è quanto appare nella prospettiva parziale che tu cogli; ma il tappeto prova che c'è un punto dal quale la città mostra le sue vere proporzioni, lo schema geometrico implicito in ogni suo minimo dettaglio.

Perdersi ad Eudossia è facile: ma quando ti concentri a fissare il tappeto riconosci la strada che cercavi in un filo cremisi o indaco o amaranto che attraverso un lungo giro ti fa entrare in un recinto color porpora che è il tuo vero punto d'arrivo. Ogni abitante di Eudossia confronta all'ordine immobile del tappeto una sua immagine della città , una sua angoscia, e ognuno può trovare nascosta tra gli arabeschi una risposta, il racconto della sua vita, le svolte del destino.

Sul rapporto misterioso di due oggetti così diversi come il tappeto e la città fu interrogato un oracolo. Uno dei due oggetti,- fu il responso -, ha la forma che gli dei diedero al cielo stellato e alle orbite su cui ruotano i mondi; l'altro ne è un approssimativo riflesso, come ogni opera umana.

Gli àuguri già da tempo erano certi che l'armonico disegno del tappeto fosse di fattura divina; in questo senso fu interpretato l'oracolo, senza dar luogo a controversie. Ma allo stesso modo tu puoi trarne la conclusione opposta : che la vera mappa dell'universo sia la città d 'Eudossia così com'è, una macchia che dilaga senza forma, con vie tutte a zig-zag, case che franano una sull'altra nel polverone, incendi, urla nel buio.

Le città e il cielo. 1. Le città invisibili. Italo Calvino

Jerry feeling lonely in N.Y.

Tom, get your plane right on time.

I know your part'll go fine.

Fly down to Mexico.

Da-n-da-da-n-da-n-da-da and here I am,

The only living boy in New York.

I get the news I need on the weather report.

I can gather all the news I need on the weather report.

Hey, I've got nothing to do today but smile.

Da-n-do-da-n-do-da-n-do here I am,

The only living boy in New York.

Half of the time we're gone but we don't know where,

And we don't know where.

Tom, get your plane right on time.

I know that you've been eager to fly now.

Hey let your honesty shine, shine, shine

Da-n-da-da-n-da-n-da-da

Like it shines on me.

The only living boy in New York,

The only living boy in New York.

Acerca de la historia de la canción y su significado, aquí queda bastante claro. También sobre los ecos y las reverberaciones. Que EBTG la versionen no hace sino confirmar de qué fuentes beben.

desiertos y lagartos en el cielo

El otro día escribía donde las bicis que la memoria es terrible. Llevo varios días con America y sus dos temas emblemáticos en la cabeza, y sin recordar con certeza si los había colgado ya en el cuaderno. hice la búsqueda a través del todo poderoso google y el resultado fue nulo, pero no quedé satisfecho. Hoy, noche toledana de por medio, me ha venido a la cabeza que sí, que los lizards estaban ya puestos. Y efectivamente, en junio de 2012. He suprimido aquella entrada y la he ampliado.

Chewing on a piece of grass
Walking down the road
Tell me, how long you gonna stay here Joe?
Some people say this town don't look
Good in snow
You don't care, I know

Ventura Highway in the sunshine
Where the days are longer
The nights are stronger
Than moonshine
You're gonna go I know

'Cause the free wind is blowin' through
Your hair
And the days surround your daylight
There
Seasons crying no despair
Alligator lizards in the air

Wishin' on a falling star
Waitin' for the early train
Sorry boy, but I've been hit by
Purple rain
Aw, come on Joe, you can always
Change your name
Thanks a lot son, just the same

Ventura Highway in the sunshine
Where the days are longer
The nights are stronger
Than moonshine
You're gonna go I know

'Cause the free wind is blowin' through
Your hair
And the days surround you daylight
There
Seasons crying no despair
Alligator lizards in the air 

Para la letra de este tema y su significado, mejor echarle un vistazo a esto y a esto otro.

Brian´s second miracle after that one with 23

Ver sonreír a Brian es creer en la bondad o en la belleza o en los milagros o en la esperanza o en todo junto. Por encima de sus pequeños ojos tristes y su ceño fruncido asoma el niño divirtiéndose con su mejor juguete: la música.

Lleva una banda magnífica y joven, que es lo que él es. Y de la corista ni hablamos.
He was twenty three...

antonimias en rojo y azul

I was alone thinking I was just fine
I wasn't looking for anyone to be mine
I thought love was just a fabrication
A train that wouldn't stop at my station

Home, alone, that was my consignment
Solitary confinement
So when we met I was skirting around you
I didn't know I was looking for love
Until I found you

I didn't know I was looking for love
Until I found you, honey
I didn't know I was looking for love
Until I found you, baby, oh no

Didn't know I was looking for love
Didn't know I was looking for love

'Cause there you stood and I would
Oh I wonder could I say how I felt
And not be misunderstood

A thousand stars came into my system
I never knew how much I had missed them
Slap on the map of my heart you landed
I was coy but you made me candid

And now the planets circle around you
I didn't know I was looking for love
Until I found you

I didn't know I was looking for love
Until I found you, baby
I didn't know I was looking for love
Until I found you, baby

Didn't know I was looking for love
Didn't know I was looking for love

So we built from here with love the foundation
In a world of tears, one consolation
Now you're here, there's a full brass band
Playing in me like a wonderland

And if you left I would be two-foot small
And every tear would be a waterfall
Soundless, boundless, I surround you
I didn't know I was looking for love
Until I found you

I just didn't know

I didn't know I was looking for love
Until I found you
I didn't know I was looking for love
(I just didn't know)
Until I found you

I didn't know I was looking for love
(I just didn't know)
Didn't know I was looking for love
Until I found you, baby

I didn't know I was looking for love
Until I found you
I didn't know I was looking for love
Until I found you, baby

Didn't know I was looking for love
Didn't know I was looking for love
Until I found you

I didn't know I was looking for love
Until I found you
I didn't know I was looking for love
Until I found you

Didn't know I was looking for love
Didn't know I was looking for love
Until I found you

I didn't know I was looking for love
Until I found you
I didn't know I was looking for love
Until I found you

They're writing songs of love, but not for me.
A lucky star's above, but not for me.
With love to lead the way
I've found more clouds of grey
than any Russain play could guarantee.
I was a fool to fall and get that way;
Heigh-ho! Alas! And also, lack-a-day!
Although I can't dismiss the mem'ry of her kiss,
I guess she's not for me.

She's knocking on a door, but not for me.
She'll plan a two by four, but not for me.
I know that love's a game;
I'm puzzled, just the same,
was I the moth or flame?
I'm all at sea.
It all began so well, but what an end!
This is the time a feller needs a friend,
when ev'ry happy plot ends with the marriage knot,
and there's no knot for me.

la frontera

Habían desaparecido los alambres de espino, el poste fronterizo estaba podrido e inclinado como una tumba vieja, lo habían cubierto jóvenes matorrales. Qué aspecto tan diferente tenía antes esta frontera.

Entre las temblorosas cimas de los abetos había una torre inmóvil de centinela. Siguiendo el trazado de un viejo sendero, llegué al claro. El viento mecía la abundante hierba y hacía golpear la puerta de la torre, que se abría y cerraba inútilmente como unas fauces desdentadas; mi bota chocó contra una oxidada lata de conserva oculta en la hierba. Rodó con desgana, emitiendo un breve y hueco sonido, y después se detuvo.

Arriba, en la plataforma de la torre, no había nadie. «¡Alto! ¿Quien va? » - sonó una voz.

Era mi propia voz, era yo mismo quien me gritaba. No podía soportar más ese silencio, esos escasos ruidos y susurros, y ese golpear de la puerta. Y es que estaba cruzando la frontera.

¿Qué contesto? Antes era fácil. Bastaba con facilitar nombre y apellido, sexo, fecha y lugar de nacimiento, dirección, talla, color de ojos, moreno, rubio o castaño, profesión y número de pasaporte. ¿Y ahora que soy yo quien se pregunta a sí mismo?

Al no encontrar respuesta, me lancé a la huida, retrocedí a través del bosque, esperando en cualquier momento el disparo mortal. Pero me acordé de que no iba armado y aflojé el paso.

Slawomir Mrozek. Desconozco quién hace la traducción.

la pluma

El siguiente artículo apareció en El País el 20/12/1980. Iba sin firma.

Se ha presentado en el Ateneo de Madrid la edición facsimilar de la primera época (1921­ 1923) de la revista La Pluma, y la nueva edición de la segunda época, que ha comenzado a publicarse en 1980. En el acto intervinieron Julio Caro Baroja, Francisco Giral, Julio Vélez y Manuel Martínez Azaña. Jorge Guillén envió un escrito, que fue leído, sobre la reencarnación de la mencionada revista en un ambiente cultural que ha cambiado. Manuel Martínez Azaña, nieto de Manuel Azaña y miembro destacado del consejo de dirección de la nueva La Pluma, ha explicado a EL PAIS el sentido de esta publicación, a la vez que la evocado la figura, «de alguna manera todavía vigente», del que fuera presidente de la República.«En el centenario de Azaña, mi ilusión era reeditar La Pluma, porque yo desde siempre he considerado que esta revista era una de las más importantes de entonces, pero no tenía medios. Tuve la suerte de que, a través de Enrique Montero, la editorial alemana Topos Verlag, que ya ha editado dieciocho colecciones enteras de otras tantas revistas españolas de la II República, se interesara por La Pluma. En esta revista se encerraba un gran interés por la cultura, recogido en las firmas de los intelectuales más famosos de aquel tiempo, que querían romper con el conformismo y también con un cierto manierismo». En el ámbito cultural, La Pluma se distingue también, según Manuel Martínez Azaña, por haber descubierto escritores como Valle­Inclán, o por haber introducido nombres como Jorge Guillén (presidente de La Pluma en la segunda época) o como García Lorca. «En el momento que apareció La Pluma no existía ninguna otra revista de este tipo, por lo que inmediatamente se convirtió en un refugio para la vocación. literaria en plenitud de independencia. Sólo dos revistas de tipo vanguardista, Grecia y Ultra, existían entonces. Al desaparecer La Pluma, en parte porque Azaña se pasó a dirigir la revista España, apareció Revista de Occidente y, más tarde, La Gaceta Literaria. Manuel Martínez Azaña cree que La Pluma es una revista irrepetible. «No se quiera ver en esta segunda época la pretensión de la primera. No renegamos de nuestras raíces, pero no podemos hacer lo mismo». «Azaña tuvo una doble vertiente. Fue intelectual y político, pero en esta época se está recuperando al personaje literario y se está olvidando al político, como si diera miedo hablar de su condición de republicano. Pero a Azaña no se le puede reivindicar por uno solo de sus costados, sino que debe hacérsele de cuerpo entero, con sus errores y sus aciertos y virtudes. Este movimiento de recuperación ha sido también unilateral con otros autores. Por ejemplo, de Machado, Lorca, Miguel Hernández se ha recuperado en España, sobre todo en la España del franquismo, lo que se ha querido recuperar». Para el descendiente de Azaña, la vocación principal del antiguo presidente de la República era eminentemente política antes que literaria. «Cuando Azaña estaba en La Pluma ya hacía política.

Yo he tenido la fortuna de que llegue a mis manos un ejemplar de la segunda época, el nº 6 en concreto. Dejo algo de lo que Cortázar propone, asunto peliagudo que enlaza con lo que no es Tintín y la Castafiore. A Julio le quedaba nada para que se le fuera su amada Carol, y otro más nada para irse él.

Por cierto, en el prólogo aparece una palabra que desconocía:

hieródulo, la.

(Del gr. ἱερόδουλος, esclavo sagrado).

1. m. y f. En la antigua Grecia, esclavo dedicado al servicio de una divinidad.

Cuesta comprender y asumir qué nos ha pasado en el tránsito de principios de los ochenta a nuestros días.

A veces me siento Gurb.

Point Dume: you may not like what you find

Una distopía mayestática. Un cuento para niños. Una parábola. 

Una banda sonora milimétrica -Jerry Goldsmith-. Dos guionistas de armas tomar, de los de talento y beligerancia -Rod Serling Michael Wilson-. Un director bueno de la hostia -Franklin J. Schaffner-. Un elenco actoral maravilloso, incluso bajo las máscaras simiescas. El año, 1967, algo tendrá que ver también.

El otro día revisé la escena inicial y hoy, antes de pasar al lunes, la he vuelto a ver entera. Me he acordado mucho del comentario de Javier Ocaña. En realidad, yo lo reformularía así:

"Mantiene todo su esplendor, sobre todo por su apocalíptico final: si increíblemente no has visto la película aún, tienes toda mi envidia".

Qué maravilla cinematográfica. Eso sí, algunas escenas quedan para la antología de la ridiculez -los cigarros de Ch. Heston, por ejemplo-.

Dejo algunas fotografías que me han parecido curiosas. La escena final ya apareció por aquí hace tiempo, conectada con B. B. y su Ozymandias.

recuerdos que al final son un cruce de caminos

Supongo que sería 2, quizás 3 de abril. Era 1984 y me dijo en clase: ha muerto Marvin Gaye. Pecados de juventud y soberbia: aquella adolescente frecuentaba una música que yo tardé en apreciar, y el tal Marvin me era completamente ajeno. Por suerte el error no fue eterno. A los quince uno aún está tratando de conformar su identidad, y ante la hipotética amenaza se cometen verdaderas imbecilidades.
Hoy me vino a la cabeza mientras pedaleaba y empecé por la única canción que teníamos de intersección, de su conjunto musical y el mío. Era esta que sigue. Da gusto verlos actuar, con esa frescura y diversión que trasmiten.

Años después escuché con detenimiento una cinta que me había grabado y que dormía el sueño de los justos. Me había regalado a The Crusaders y yo la había tenido criando polvo. Caí rendido a sus pies. Esta que sigue no sé cuántas veces la pude escuchar. La versión de 2006 es de genuflexión.

I still hang around
Neither lost nor found
Hear the lonely sound
Of music in the night
Nights are always bright
That's all that's left for me, yeah

I play the street life because there's no place I can go
Street life, it's the only life I know
Street life and there's a thousand cards to play
Street life, until you play your life away

You let the people see
Just who you wanna be
And every night you sang
Just like a superstar
The type of life that's played
A temptin' masquerade
You dress and walk and talk
You're who you think you are

Street life, you can run away from time
Street life, for a nickel, for a dime
Street life, but you better not get old
Street life, or you're gonna feel the cold

There's always love for sale
A grown up fairy tale
Prince charming always smiles
Behind a silver spoon
And if you keep it young
Your song is always sung
Your love will pay your way
Beneath the silver moon

Street life
Street life
Street life
Oh, street life

I play the street life because there's no place I can go
Street life, it's the only life I know
Street life and there's a thousand cards to play
Street life, until you play your life away

You let the people see
Just who you wanna be
And every night you sang
Just like a superstar
The type of life that's played
A temptin' masquerade
You dress and walk and talk
You're who you think you are

Street life, you can run away from time
Street life, for a nickel, for a dime
Street life, but you better not get old
Street life, or you're gonna feel the cold

There's always love for sale
A grown up fairy tale
Prince charming always smiles
Behind a silver spoon
And if you keep it young
Your song is always sung
Your love will pay your way
Beneath the silver moon

Street life
Street life
Street life
Oh, street life
Oh, street life
Yeah, street life
Street life
Oh, street life

De Marvin y su calamitosa vida y muerte no quiero hablar hoy. Quien quiera lo tiene fácil para averiguar. Quiero recordar su lacerante belleza, su elegancia, su sonrisa, su música, aquella que tuve delante y no supe apreciar, aquellas pequeñas cosas de cuando quince y las escaleras que llevaban al instituto no sólo subían a un espacio académico.

El domingo ha ido tornando a gris conforme ha avanzado el día. Será eso.

Rockets, moon shots
Spend it on the have-nots
Money, we make it
'Fore we see it, you'll take it

Oh, make you wanna holler
The way they do my life
Make me wanna holler
The way they do my life

This ain't livin', this ain't livin'
No, no baby, this ain't livin'
No, no, no, no

Inflation, no chance
To increase finance
Bills pile up, sky high
Send that boy off to die

Oh, make me wanna holler
The way they do my life
Make me wanna holler
The way they do my life, oh baby

Hang ups, let downs
Bad breaks, set backs
Natural fact is
Honey, that I can't pay my taxes

Oh, make me wanna holler
And throw up both my hands
Yea, it makes me wanna holler
And throw up both my hands

Crime is increasing
Trigger happy policing
Panic is spreading
God knows where, where we're heading

Oh, they don't understand
Make me wanna holler
They don't understand

God bless you
And Lord keep you
And may you live, live, live a good life

God bless you
Lord keep you
And may you live, live, live a long long sweet life
Don't let the things get you down
Hold your hands, baby, walk around

Say God bless you
And I'll keep you
I'm praying a prayer for each and everyone of you
Heaven bless you
Heaven keep you

Mother, mother
There's too many of you crying
Brother, brother, brother
There's far too many of you dying
You know we've got to find a way
To bring some lovin' here today - Ya

Father, father
We don't need to escalate
You see, war is not the answer
For only love can conquer hate
You know we've got to find a way
To bring some lovin' here today

Picket lines and picket signs
Don't punish me with brutality
Talk to me, so you can see
Oh, what's going on
What's going on
Ya, what's going on
Ah, what's going on

In the mean time
Right on, baby
Right on
Right on

Father, father, everybody thinks we're wrong
Oh, but who are they to judge us
Simply because our hair is long
Oh, you know we've got to find a way
To bring some understanding here today
Oh

Picket lines and picket signs
Don't punish me with brutality
Talk to me
So you can see
What's going on
Ya, what's going on
Tell me what's going on
I'll tell you what's going on - Uh
Right on baby
Right on baby

Y esta última, de guinda:

Dear Harry:

Te envidio no sabes cuánto. En verano y el resto del año.

The song took Dorset only ten minutes to compose on a second-hand Fender Stratocaster while he was taking time off work from his regular job, working in a lab for Timex.

In the summertime when the weather is hot
You can stretch right up and touch the sky
When the weather's fine
You got women, you got women on your mind
Have a drink, have a drive
Go out and see what you can find

If her daddy's rich take her out for a meal
If her daddy's poor just do what you feel
Speed along the lane
Do a ton or a ton an' twenty-five
When the sun goes down
You can make it, make it good in a lay-by

We're no threat, people
We're not dirty, we're not mean
We love everybody but we do as we please
When the weather's fine
We go fishin' or go swimmin' in the sea
We're always happy
Life's for livin' yeah, that's our philosophy

Sing along with us
Dee dee dee-dee dee
Dah dah dah-dah dah
Yeah we're hap-happy
Dah dah-dah
Dee-dah-do dee-dah-do dah-do-dah
Dah-do-dah-dah-dah
Dah-dah-dah do-dah-dah

Alright ah

"I am the queen of the bittersweet song, everything is extremes to me. Gorgeous, awful, beautiful". Así comienza un artículo precioso que se puede leer aquí. Como ella, que del dolor y la sensibilidad ha conseguido extraer una gema.