Ocho años y dieciséis días han trascurrido. Hoy hablaría yo con Franz unas cuantas cosas, si el hombre tuviese a bien, que no sé por qué me da que muy parlachín no era. Hoy piel roja, angustia, pradera verde, hastío, trance, límites, deseo de, evanescencia.
puente que acaba en túnel o viceversa
Anoche volví a querer emigrar durante una temporada al norte, muy al norte. Hace ya tiempo que lo pienso. Una temporada, unos años, quizás no muchos, suficientes para sumergirme en el frío.
Y volví a tener envidia:
Y volví a tener envidia:
Del fin de semana quedaron muchas cosas pero empezaré por esta, cuya fonética yo la tenía equivocada:
mingitorio, ria
Del lat. mingĕre 'mear' y -torio.
1. adj. Perteneciente o relativo a la micción.
2. m. urinario.
Génova 13 rue del Percebe
Por fin, coño, por fin. En primera plana del periódico más leído en este país. Alguien por fin lo dijo y lo publicaron: todo, absolutamente todo el esperpento nacional estaba ya en las páginas del increíble, visionario, sobrenatural Francisco Ibáñez. Se hace justicia a nuestro más grande sociólogo, ex aequo Luis García Berlanga.
Oh Rubén Amón, oh País. Qué país.
La sede popular, casa madre de la corrupción, emula el cómic de Francisco Ibáñez con su galería del ladrón, el timador, el moroso y la portera cotilla
Es una hermosa coincidencia poética que el número de la sede del PP en la
calle Génova, el 13, coincida con el de la Rue del Percebe. Y no es la única
coincidencia, pues el bestiario que retrata Francisco Ibáñez en su pintoresca
comunidad de vecinos aloja indistintamente al moroso, al ladrón, al timador
del colmado, a la portera cotilla y hasta la mezquina dueña de la pensión que
tiraniza a su clientela.
Podría añadirse incluso el personaje de Doroteo Hurón, el tipo del cómic que
reside en una alcantarilla de la finca. Está y no está a la vez en el número 13
de la Rue del Percebe, como le sucedió a Bárcenas y como acaba de ocurrir
con Beltrán Gutiérrez Moliner, cuya situación de ex gerente del PP madrileño
no contradecía que el PP madrileño lo hubiera contratado después de
haberlo echado.
Por eso tenía su despacho. Y por esa razón la Guardia Civil, a iniciativa del
juez Velasco, se personó en las instalaciones genovesas para aprehender el
ordenador antes de que apareciera el siniestro hombre del martillo y destruyera el disco duro.
Ocurren estas cosas chez Rajoy. Que es el presidente del partido. Que es el
presidente del Gobierno. Y que pretende, atención, seguir siéndolo,
sustrayéndose al bochorno de la corrupción valenciana y al embarazo que
proporciona anunciar un pacto de Estado contra la corrupción el mismo día
que prorrumpen en su casa los picoletos.
Y es entonces cuando proliferan las asombrosas aclaraciones. El PP
madrileño, decía María Dolores de Cospedal vengándose de Esperanza
Aguirre, no es el PP nacional aunque se aloje en el mismo edificio, de forma
que el mito pedagógico de la corrupción localizada en casos individuales se
extrapola a los pisos incomunicados de la sede popular. Cada uno tiene su
vida propia, como ocurre en los avatares de 13 Rue del Percebe. Y no
precisamente ejemplar.
La planta baja, embrión del edificio, forma parte de una investigación judicial
porque los trabajos de su remodelación se concibieron, presuntamente,
como una coartada de financiación ilegal que deja en el limbo unos 750.000
euros.
Para probarla, el juez Ruz movilizó a la Policía Nacional en diciembre 2013. Y
lo hizo de noche, con intención de sorprender a los vigilantes y abastecerse
de documentación incriminatoria, recreando así a la opinión pública un
espectáculo estremecedor: la corrupción del PP empieza en los cimientos de
su casa madre, en la planta cero.
Y prospera en otros pisos. Será casualidad, por ejemplo, que el despacho del
tesorero Bárcenas estuviera en el tercero. Casualidad quiere decir que es el
mismo rellano donde expía sus fechorías el ladronzuelo Ceferino Raffles en
el cómic del Percebe.
La imaginación de Ibáñez, empero, no alcanzó a crear el concepto del despido en diferido. Bárcenas no estaba en el PP pero acudía todos los días a
su despacho. Dicho de otra manera: Bárcenas tenía una sede del PP en su
despacho.
Revestiría más gracia la cosa si no fuera porque hablamos de corrupción
sistemática y sistémica. Y porque Esperanza Aguirre apela a la ignorancia -
"no me consta"- como argumento exculpatorio. La trama Gürtel se fraguó en
el despacho de su viceconsejero de presidencia, López Viejo. La trama
Púnica se organizó en el despacho de su consejero de Justicia e Interior,
Francisco Granados. Y la trama de financiación ilegal la canalizaba Beltrán
Gutiérrez en la planta primera de 13 Rue de Génova.
Tampoco sabía Edipo que había matado a su padre ni que había yacido con
su madre, pero la ignorancia no le preservó del castigo. Le arrancaron los
ojos. Y estableció el escarmiento un principio embrionario de la cultura
occidental, más allá de las revisiones freudianas: no saber no equivale a la
inocencia.
Como a Rita Barberá, la corrupción rodeaba a Esperanza. Y como Rita
Barberá, la presidenta, todavía, del PP madrileño trata de inculcarnos que,
acaso, ella es solamente la portera cotilla de 13 Rue del Percebe. O la señora
Roper.
la grandeur
My mum and I we live alone
A great apartment is our home
In fairhome towers
I have to keep me company
Two dogs, a cat, a parakeet
Some plants and flowers
I help my mother with the chores
I wash, she dries, I do the floors
We work together
I shop and cook and sew a bit
Though mum does too I must admit
I do it better
At night I work in a strange bar
Impersonating every star
I'm quite deceiving
The customers come in with doubt
And wonder what I'm all about
But leave believing
I do a very special show
Where I am nude from head to toe
After stripteasing
Each night the men look so surprised
I change my sex before their eyes
Tell me if you can
What makes a man a man
A great apartment is our home
In fairhome towers
I have to keep me company
Two dogs, a cat, a parakeet
Some plants and flowers
I help my mother with the chores
I wash, she dries, I do the floors
We work together
I shop and cook and sew a bit
Though mum does too I must admit
I do it better
At night I work in a strange bar
Impersonating every star
I'm quite deceiving
The customers come in with doubt
And wonder what I'm all about
But leave believing
I do a very special show
Where I am nude from head to toe
After stripteasing
Each night the men look so surprised
I change my sex before their eyes
Tell me if you can
What makes a man a man
At 3 o'clock or so I meet
With friends to have a bite to eat
And conversation
We love to empty out our hearts
With every subject from the arts
To liberation
We love to pull apart someone
And spread some gossip just for fun
Or start a rumour
We let our hair down, so to speak
And mock ourselves with tongue-in-cheek
And inside humour
So many times we have to pay
For having fun and being gay
It's not amusing
There's always those that spoil our games
By finding fault and calling names
Always accusing
They draw attention to themselves
At the expense of someone else
It's so confusing
Yet they make fun of how I talk
And imitate the way I walk
Tell me if you can
What makes a man a man
With friends to have a bite to eat
And conversation
We love to empty out our hearts
With every subject from the arts
To liberation
We love to pull apart someone
And spread some gossip just for fun
Or start a rumour
We let our hair down, so to speak
And mock ourselves with tongue-in-cheek
And inside humour
So many times we have to pay
For having fun and being gay
It's not amusing
There's always those that spoil our games
By finding fault and calling names
Always accusing
They draw attention to themselves
At the expense of someone else
It's so confusing
Yet they make fun of how I talk
And imitate the way I walk
Tell me if you can
What makes a man a man
My masquerade comes to an end
And I go home to bed again
Alone and friendless
I close my eyes, I think of him
I fantasise what might have been
My dreams are endless
We love each other but it seems
The love is only in my dreams
It's so one sided
But in this life I must confess
The search for love and hapiness
Is unrequited
I ask myself what I have got
Of what I am and what I'm not
What have I given
The answers come from those who make
The rules that some of us must break
Just to keep living
I know my life is not a crime
I'm just a victim of my time
I stand defenceless
Nobody has the right to be
The judge of what is right for me
Tell me if you can
What makes a man a man
And I go home to bed again
Alone and friendless
I close my eyes, I think of him
I fantasise what might have been
My dreams are endless
We love each other but it seems
The love is only in my dreams
It's so one sided
But in this life I must confess
The search for love and hapiness
Is unrequited
I ask myself what I have got
Of what I am and what I'm not
What have I given
The answers come from those who make
The rules that some of us must break
Just to keep living
I know my life is not a crime
I'm just a victim of my time
I stand defenceless
Nobody has the right to be
The judge of what is right for me
Tell me if you can
What makes a man a man
Tell me if you can
Tell me if you can
Tell me if you can
What makes a man a man
Tell me if you can
Tell me if you can
What makes a man a man
Preciosa al introducción que Liza le dedica a Charles. Claramente entre ellos se entienden. Quedamos los demás invitados a asistir al espectáculo de ese entendimiento. Si la puesta en escena de ambos es sobrecogedora, la letra del tema, como bien apunta ella, es excelsa:
We love each other but it seems
The love is only in my dreams
It's so one sided
But in this life I must confess
The search for love and hapiness
Is unrequited...
We love each other but it seems
The love is only in my dreams
It's so one sided
But in this life I must confess
The search for love and hapiness
Is unrequited...
Iba a incrustar una versión de Marc Almond que también hay por ahí y que no me ha disgustado, pero luego he pensado que no, que le faltaba grandeza escénica. No me extraña, por otra parte. Menudas dos columnas. El armenio es del 24 y sigue vivo. Y lo de Liza ni lo cito, pá qué.
bendita maldición
También volví a conducir. Sonó esto. Viajé por duplicado. Satélites murcianos. La de kilómetros.
horas inciertas desde Libia
Tots els colors de la terra i de l'aigua
que són suaus en aquesta hora incerta,
i aquests ocells que van de branca en branca
i el sol ixent i la llum que em desperta
van parlant-me de tu,
van parlant-me de tu.
Si vols present, t'ompliré de carícies.
Si vols records, t'oferiré els més bells.
Si vols futur, t'ompliré d'esperances:
vull viure el temps ben acordat amb tu.
La mar de blau, per moments tan ombrosa,
la mar de verd, tan bella i perillosa,
la mar de gris, que es vol majestuosa,
la mar d'acer, tan entremaliosa
va dient-me el teu nom,
va dient-me el teu nom.
Si vols present, t'ompliré de carícies.
Si vols records, t'oferiré els més bells.
Si vols futur, t'ompliré d'esperances:
vull viure el temps ben acordat amb tu.
Tots els colors de la terra i de l'aigua
que són suaus en aquesta hora incerta,
i el sol ponent d'aquest dia que es cansa
i el vent llebeig que ha vingut a la tarda
van dient-me el teu nom
van parlant-me de tu.
lebeche
Del ár. hisp. labáč, y este del lat. Liby̆ce 'a la manera de Libia', por soplar de dicha dirección.
la juventud del que nació en el 33
En los últimos días he vuelto a consumir cultura. Me ha venido esa expresión a la cabeza y he decidido escribirla. La expresión es en sí misma un análisis sociológico. La dejo sin desarrollar por evidente y por jugar.
El caso es que volví a leer, a escuchar música, a ir al cine... No con todo el sosiego que me gustaría pero sí con el imprescindible. Ayer vi esta película que sigue. Volveré a verla en casa.
Michael y Rachel me hipnotizan. El primero ha conseguido parar el tiempo, cocinar con el estatismo la máxima expresividad. No sé cuánto le queda entre nosotros, pero el tiempo que sea será poco: poco para nosotros. Cuando marche dejará un hueco irrellenable. A Rachel la miraría todo el día. Es lo que tienen los mitos cinematográficos, que se puede prescindir de su parte humana aunque precisamente sea lo que representen. Creo que no me equivoco al decir que es la actriz que más me interesa hoy en día del panorama internacional y comercial, junto con Eva Green, salvando a toda la vieja guardia de la generación de Caine y aledaños, que militan en otra liga. Me da que una liga inalcanzable.
Michael y Rachel me hipnotizan. El primero ha conseguido parar el tiempo, cocinar con el estatismo la máxima expresividad. No sé cuánto le queda entre nosotros, pero el tiempo que sea será poco: poco para nosotros. Cuando marche dejará un hueco irrellenable. A Rachel la miraría todo el día. Es lo que tienen los mitos cinematográficos, que se puede prescindir de su parte humana aunque precisamente sea lo que representen. Creo que no me equivoco al decir que es la actriz que más me interesa hoy en día del panorama internacional y comercial, junto con Eva Green, salvando a toda la vieja guardia de la generación de Caine y aledaños, que militan en otra liga. Me da que una liga inalcanzable.
Las fotos que encuentro de ellos en presentaciones y derivados son bien explícitas. A ella le falta meterse en el traje de él, con él dentro. Tonta no parece.
Dejo una minientrevista, más que suficiente para apreciar la magnitud de la tragedia:
De la dupla con Harvey dejo una foto en la que me parece una de las historias memorables de la película: las apuestas sobre la pareja que no habla en el comedor del balneario. Colosal el desenlace de la bofetada y posterior empotramiento en el bosque con la mirada de dos niños tras el árbol. Dos niños octogenarios.
De lo que leo en las críticas, este extracto me gusta mucho -está completa aquí-:
Es casi absurdo decir que el personaje de Michael Caine está a una altura a la que quizá acabe llegando Jep Gambardella cuando se le apague el rescoldo del cinismo y ya se le quede una sabiduría sofocada, y más absurdo aún ponerse a subrayar que su interpretación es indeleble, imposible de quitar de la piel de la película, como una mancha de nacimiento.
La película, que aún no lo he dicho, se titula Youth o La juventud, y es una creación del inefable Paolo Sorrentino.
Si encuentro otro remanso, seguiré dando cuenta de mi consumo.
otra de paralelas
Threshold: A point or level at which new properties emerge in an
ecological, economic, or other system, invalidating predictions
based on mathematical relationships that apply at lower levels. For
example, species diversity of a landscape may decline steadily with
increasing habitat degradation to a certain point, then fall sharply
after a critical threshold of degradation is reached. Human behavior,
especially at group levels, sometimes exhibits threshold effects.
Thresholds at which irreversible changes occur are especially of concern
to decision-makers.
Resilience: The level of disturbance that an ecosystem can undergo
without crossing a threshold to a situation with different structure
or outputs. Resilience depends on ecological dynamics as well as the
organizational and institutional capacity to understand, manage, and
respond to these dynamics.
equidistancia con espacio en medio
el terra i el cel
dibuixa dues línies horitzontals, paral·leles.
comença per la de sota.
deixa-hi, a l’entremig,
prou espai per respirar, per morir-hi.
desvesteix l’ull.
arrisca’t a no dir-hi la teva.
las fruslerías importantes
Cf. fr. bagatelle e it. bagatella.
después de la carne
Me desayuno a la hora de la siesta. Domingo postcarnal. Ayer la ciudad volvió a mostrar su histeria y su neurosis, pensé, más que su alegría, su trasgresión, su ponerse la vida por montera. La neurosis nos anega de forma subrepticia. Doma la espontaneidad.
Las mejores imágenes que pude presenciar eran nihilistas o decadentes, siempre con el barniz grosero de nuestro tiempo. Cosas de la mirada, puede alguien objetar. Claro, la mirada siempre coloca los ejes de referencia. Los míos también incluyen algunos ojos, algunos brazos que rozan al pasar, algunos afectos en busca de depositario, el pelo ondulado de un búho real de principios de los setenta a los acordes de jazz antiguo.
Me desayuno, decía. Y ante mí desfila Daniel, un tipo al que he disfrutado y padecido desde hace más de veinte años. No tenía ni idea de que hubiera rodado una película como director. Viéndolo llorar, mientras yo lo hago también, parece fácil reconocer al premiado en el director, salto generacional de por medio.
Me adentro en un tipo al que descubrí hace unos días y tenía postergado, deporte al que me he aficionado últimamente por imperativo legal. El tipo en cuestión es Finzi y una vez descubierto no creo que tarde mucho en volver a aparecer por aquí. Lágrimas de nuevo leyendo sobre él mientras suena su elegía. Dejo dos interpretaciones, una de ellas aquí. Las fotos de su página me encantan. Qué cosa lo del ser humano.
Y mientras salgo a por un café escucho una pregunta de fondo en un programa de televisión: ¿qué grupo de la movida madrileña se quedó enganchado a una señal de bus? Respondo mentalmente mientras los recuerdos se agolpan en la puerta y la derriban. El tema original es del 83. Antonio tendría unos veinticinco años cuando lo graban. Los secretos le dieron la vuelta de tuerca diez años después. Enrique tendría unos treinta y dos.
Y acabo con un corto que se me había escapado de la inefable Pixar. Imagino que lo harán desaparecer en el incrustado que dejo por mor de los derechos de autor, pero también imagino que aparecerá por otro lado. Haciendo uso de los clichés de siempre genera un encanto lluvioso. La página oficial está aquí.
Ojalá lloviera e hiciera frío.
carnal
Me adentro en un tipo al que descubrí hace unos días y tenía postergado, deporte al que me he aficionado últimamente por imperativo legal. El tipo en cuestión es Finzi y una vez descubierto no creo que tarde mucho en volver a aparecer por aquí. Lágrimas de nuevo leyendo sobre él mientras suena su elegía. Dejo dos interpretaciones, una de ellas aquí. Las fotos de su página me encantan. Qué cosa lo del ser humano.
Y mientras salgo a por un café escucho una pregunta de fondo en un programa de televisión: ¿qué grupo de la movida madrileña se quedó enganchado a una señal de bus? Respondo mentalmente mientras los recuerdos se agolpan en la puerta y la derriban. El tema original es del 83. Antonio tendría unos veinticinco años cuando lo graban. Los secretos le dieron la vuelta de tuerca diez años después. Enrique tendría unos treinta y dos.
Y acabo con un corto que se me había escapado de la inefable Pixar. Imagino que lo harán desaparecer en el incrustado que dejo por mor de los derechos de autor, pero también imagino que aparecerá por otro lado. Haciendo uso de los clichés de siempre genera un encanto lluvioso. La página oficial está aquí.
Ojalá lloviera e hiciera frío.
carnal
Del lat. carnālis.
Escr. t. con may. inicial en acep. 6.
1. adj. Perteneciente o relativo a la carne.
2. adj. Lascivo o lujurioso.
3. adj. Perteneciente o relativo a la lujuria.
4. adj. Terrenal y que mira solamente las cosas del mundo.
5. m. Tiempo del año que no es Cuaresma.
6. m. desus. carnaval (‖ días anteriores a la Cuaresma).No comprendo cómo puedes acostarte
Para no dormir y luego levantarte
No comprendo la velocidad del tiempo
Ni a la gente que no mueve ni un momento
Voy andando hacia ningún lugar
Cambio de tren en la estación del viento
Veo garras de murciélagos de noche
Veo sombras que se funden con la mía
El sonido de ciudad grabado en pistas
Esa mezcla que te entra por la vista
El circuto va de bar en bar
Hay que esquivar y no romper el hilo
Son las formas de luchar con estilo
Enganchado a una señal de bus
Y la historia va cambiando de tema
Todo el mundo no es igual que los demás
Ahora llega el sonido despacio
Y la luz, hasta mañana se va
No parece haber nadie en la calle
Pero es el juego de la sombra fugaz
No comprendo nada el tráfico de coches
Ni los edificios hechos como botes
Todo al tiempo y a la misma velocidad
Imposible descifrarlo antes de derribar
Al circuito bar-esquina-bar
Se dan tres vueltas contra reloj
Enseguida hay otro sitio mejor
Enganchado a una señal de bus
Y la historia va cambiando de tema
Todo el mundo no es igual que los demás
Ahora sopla el tiempo con capricho
Risas a cámara lenta final
Ya no sé lo que va más despacio
Si la gente o la luz en un flash.
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