de paseo por las calles de Valencia

tundidor, ra

1. adj. Dicho de una máquina: Que sirve para tundir¹. U. t. c. s.

2. m. y f. Persona que tunde¹.

tundir¹

Del lat. tondēre 'trasquilar', 'rapar', 'cortar'.

1. tr. Cortar o igualar con tijera el pelo de los paños.

tundir²

Del lat. tundĕre.

1. tr. coloq. Castigar con golpes, palos o azotes.

estambrar

1. tr. Torcer la lana y hacerla estambre.

2. tr. desus. Tramar o entretejer.

estambre

Del lat. stamen, -ĭnis.

1. m. Parte del vellón de lana que se compone de hebras largas. Era u. t. c. f.

2. m. Hilo formado de las hebras largas del vellón de lana. Era u. t. c. f.

3. m. Pie de hilos después de urdirlos. Era u. t. c. f.

4. m. Bot. Órgano masculino en la flor de las fanerógamas, que es una hoja transformada. Consta de la antera y, generalmente, de un filamento que la sostiene.

estameña

Del lat. staminea 'de estambre'.

1. f. Tejido de lana, sencillo y ordinario, que tiene la urdimbre y la trama de estambre.

vellón¹

Del lat. vellus.

1. m. Conjunto de la lana de un carnero u oveja que se esquila.

2. m. zalea (‖ cuero curtido de oveja o carnero con su lana).

3. m. Vedija o guedeja de lana.

fénix

Del lat. phoenix, y este del gr. φοῖνιξ phoînix.

1. m. Ave fabulosa que los antiguos creyeron que era única y renacía de sus cenizas. Era u. t. c. f.

2. m. Persona o cosa exquisita o única en su especie. El fénix de los ingenios. 

sin rastro de

De esos regalos que en fin...

Llueve.

Hace demasiados meses
Que mis payasadas no provocan
Tus ganas de reír
No es que ya no me intereses
Pero el tiempo de los besos y el sudor
Es la hora de dormir
Duele verte removiendo
La cajita de cenizas que el placer
Tras de si dejó
Mal y tarde estoy cumpliendo
La palabra que te di cuando juré
Escribirte una canción
Un dios triste y envidioso nos castigó
Por trepar juntos el árbol
Y atracarnos con la flor de la pasión
Por probar, aquel sabor.

El agua apaga el fuego,
Y al ardor los años,
Amor se llama el juego
En el que un par de ciegos
Juegan a hacerse daño
Y cada vez peor
Y cada vez más rotos
Y cada vez más tu
Y cada vez más yo
Sin rastro de nosotros

Ni inocentes ni culpables
Corazones que destroza el temporal
Carnes de cañón
No soy yo, ni tu, ni nadie
Son los dedos miserables que le dan
Cuerda a este reloj
Y no hay lágrimas que valgan para volver
A meternos en el coche
Donde aquella noche en pleno carnaval
Te empecé a desnudar.

El agua apaga el fuego,
Y al ardor los años,
Amor se llama el juego
En el que un par de ciegos
Juegan a hacerse daño
Y cada vez peor
Y cada vez más rotos
Y cada vez más tu
Y cada vez más yo
Sin rastro de nosotros

El agua apaga el fuego,
Y al ardor los años,
Amor se llama el juego
En el que un par de ciegos
Juegan a hacerse daño
Y cada vez peor
Y cada vez más rotos
Y cada vez más tu
Y cada vez más yo
Sin rastro de nosotros

El agua apaga el fuego,
Y al ardor los años,
Amor se llama el juego
En el que un par de ciegos
Juegan a hacerse daño
Y cada vez peor
Y cada vez más rotos
Y cada vez más tu
Y cada vez más yo
Sin rastro de nosotros

el descontento de los cincuentones

Bomba me lo paso cuando leo los periódicos angloparlantes y los entiendo. Lo que sigue es un extracto de un artículo de The Guardian que completo está aquí.

Difficult Men: From The Sopranos and The Wire to Mad Men and Breaking Bad by Brett Martin – review

The inside story of how the best TV series of the last 20 years came to be made.

(...) your hero can do a lot of bad things, he can make all kinds of mistakes, can be lazy and look like a fool, as long as he's the smartest guy in the room and he's good at his job. That's what we ask of our heroes.

His essential argument is that most of these dramas are concerned with middle-aged masculinity and its discontents; he's good on the balance of domesticity and fantasy, identification and wish-fulfilment in shows such as The Sopranos and Breaking Bad; he contextualises them well in the Bush years, and the economic slump. But what the reader mostly takes away from Difficult Menis its memorable description of the industry: the writers' room, desperately searching for the episode's 18 "beats"; stressed-out character actors inhabiting their difficult parts for up to a decade (James Gandolfini used to work himself up for his scenes by, say, smashing a stereo in his trailer or smacking the back of his own head). Most of all, the book leaves the image of the showrunner: the possibly unstable writer, in charge of every detail of a massive artistic-commercial enterprise. As one TV veteran remarks: "This isn't like publishing some lunatic's novel or letting him direct a movie. This is handing a lunatic a division of General Motors. 

or painting the town on my own

El tema en cuestión aparece en tres discos suyos. Por primera vez, en el Baby the stars..., que era su tercer disco de estudio. Corría el 1986. Casi ná.

Debajo del todo dejo un antónimo.

Baby come home, I miss the sound of the door 

Your step on the stair's not there to wake me no more 
And every day's like Christmas Day without you 
It's cold and there's nothing to do 

And it's mighty quiet here now that you're gone 
I've been behaving myself for too long 
'Cause I don't like sleeping 
Or watching TV on my own 
So please come on home 

Baby, what's keeping you all this time 
You're wasting your days out there in the sunshine 
And who can I turn to if you believe still 
That England don't love you and she never will 

For it's mighty quiet here now that you're gone 
And I've been behaving myself for too long 
I don't like drinking
or painting the town on my own 
So please come on home

Baby come on home please

For it's mighty quiet here now that you're gone 
And I've been behaving myself for too long 
'Cause I don't like sleeping 
Or watching TV on my own 
So please come on home

horrísono, na

Del lat. horrisŏnus.

1. adj. Que con su sonido causa horror y espanto.

nutrir y que te nutran

Las dos aportaciones de hoy me llegaron de mano amiga.

La primera viene de quien ya me conoce musicalmente y de forma espotánea me envía referencias. Muy finos los señores, sí señor. Quizás por eso no me extraña lo que sigue:

Members Sam Prekop, Archer Prewitt, and John McEntire each have released solo albums. The cover art of The Sea And Cake's releases are largely paintings by member Eric Claridge and photographs by Prekop. Prewitt has been involved in publishing his own comic books and doing graphic design.

Extraído de aquí. Y aquí hay más. Una buena lista de reproducción está aquí.

Por otra parte, la fotografía de Carolina está sacada de su serie Gata. Me gusta más cuando hace fotos sin presencia humana, aunque reconozco la brillantez hilarante de su otra serie, Ni siento ni padezco.

Nutrir y que te nutran: un placer recíproco. Gracias a ambos.

Lady Silence en medio del terror y la prepotencia

Cuando veo algo que me gusta ruego después encontrar algo escrito con lo que identificarme, aunque sea para discrepar. En el caso de las series, mi primer lugar de búsqueda es la Jotdown. Esta vez hubo -casi siempre la hay- suerte. Brutal lo de Grace Morales. Para mí, reconociendo que  el personaje de Mr. Blanky es maravilloso y encantador, la preferencia va por la dama del silencio: qué cosa, por favor...

Habrán de enfrentarse a la luz del ártico, que casi los deja ciegos, y al terror definitivo, ese que los maestros de la literatura han asociado, no con las tinieblas, sino con algo peor. Lo innombrable, aquello que se sale de nuestro marco mental, por lo tanto lingüístico, y va revestido del color de la muerte: el blanco.

El artículo en cuestión de Grace, completo, está aquí.
Tampoco es manco Javier Bilbao:

Hablar de quienes no regresaron para contarlo ni dejaron apenas rastro es complicado por definición. La historia está llena —o estará, intuimos a partir de ciertos indicios— de tales ejemplos en los que la imaginación debe cubrir lo mucho que desconocemos. ¿Qué hacían dos chinos en el Londres del siglo II cuyos esqueletos fueron encontrados recientemente? ¿Y el que fue hallado en un cementerio del sur de Italia también de esa época? Desde su perspectiva los europeos serían los indígenas de extrañas costumbres; recorrieron miles de kilómetros tal vez tomando nota mentalmente de todo lo que veían, esperando a la vuelta causar asombro describiendo paisajes y paisanajes. Pero la desaparición de cualquier explorador, lejos de depreciarlo y constituir un fracaso, eleva su figura a dimensiones trágicas. Hay grandeza en las aventuras de quienes se enfrentan a los elementos y estos los arrollan, sufriendo en sus propias carnes aquel eslogan de un antiguo anuncio de calzado deportivo: «A veces la naturaleza más que como una madre se comporta como una suegra».

53 en directo

cuidar como pensar

incuria

Del lat. incuria.

1. f. Poco cuidado, negligencia.

cuidar 

Del ant. coidar, y este del lat. cogitāre 'pensar¹'.

1. tr. Poner diligencia, atención y solicitud en la ejecución de
algo.

2. tr. Asistir, guardar, conservar. Cuidar a un enfermo, la casa, la ropa. U. t. c. intr. Cuidar DE la hacienda, DE los niños.

3. tr. Discurrir, pensar.

4. prnl. Mirar por la propia salud, darse buena vida.

5. prnl. Vivir con advertencia respecto de algo. No se cuida DE la maledicencia.

Eugenio y Miguel sobre Carlos

Que se lo apropiaran los surrealistas en la época no es de extrañar. Que marcara a Carlos, tampoco. Lo de Atget es de pasarse siete pueblos; cierto que ayuda el hecho de que sea París principalmente el objeto de su mirada, pero aún así es de siete pueblos. Qué animal de bellota.

Tampoco es de extrañar que lo de Michael Schmidt le interesara hasta ayudarle a conformar una mirada propia; pero es que al alemán no se le concibe sin el francés.

Juegue el lector en las fotografías de abajo, si le place, a averiguar cuál es de quién.

the new topographics

Sigo con las influencias en la fotografía de Carlos, en su mirada. Una de ella es lo que en su día se llamó The new topographics -qué buen nombre para un grupo musical sería-:

What was so impressive about photos of tract housing and abandoned buildings? Maybe "impressive" is the wrong word — but it was unusual that they were considered landscapes. Unlike their predecessors, these new "topographic" photographers were less concerned with portraying an ideal image of nature and were more interested in showing plainly how man has altered it. Their photos were descriptive, unemotional and simple — a fusion, almost, of traditional landscape and social documentary photography, with man as the focus, but out of the picture.

El resto está aquí.

padrino

it's done.

The falling leaves

Drift by my window.

The falling leaves of red and gold.

I see your lips,

the summer kisses,

the sunburned hands I used to hold.

Since you went away 

the days grow long

And soon I'll hear old winter song

But I miss you most of all my darling

When autumn leaves start to fall

Since you went away

the days grow long

And soon I'll hear old winter song

But I miss you most of all my darling

When autumn leaves start to fall

I miss you most of all my darling

When autumn leaves start to fall

lo del Pershing

Ver la actuación de Viena es un placer: la finura, la complicidad y la diversión en grado máximo. Pero si  uno pudiera, como en la peli de Woody, se iría al salón de aquel hotel venerable en el Chicago de 1958. Porque Viena, y más en la actualidad, qué quieren que les diga frente a Chicago, año 58 del pasado siglo...