1900

Corría el 43 y en medio de las bombas que asolaban buena parte del planeta, Broadway seguía ofreciendo sueños estelares a un módico precio. La maquinaria no podía parase y Hollywood también lo sabía. A más bombas, más evasión. Sucedió que no fue una evasión fútil, pues la época de nacimiento de los sujetos creadores, finales del XIX, principios del XX, les proporcionaba una dosis adicional de talento, ese no elegido ni buscado, sino simplemente ligado a partidas de nacimiento, convulsiones históricas y adeénes. El de Kurt es bien fácil e ilustrativo: de origen judío, nacido en Alemania en la interfaz -1900- y precoz brillantez musical. No parecen escasos ni parcos mimbres y así salió el cesto.

En el 43, vuelvo al comienzo, el bueno de Kurt y su señora ya estaban afincados en los Estados Unidos por motivos evidentes. El cartel de arriba es de la obra que se estrena ese año, con música suya -no perderse nada del cartel-. En ella, una tonada sencilla, casi breve de más. Pasará a los anales de los estándares y será interpretada por una legión de músicos. Pero volvamos al origen, pues Weill deja una grabación tocando el piano y cantando. Esa era la guía. Después de más de una hora escuchando versiones, este escribiente sólo deja colgadas dos: la original y una instrumental de Gerry Mulligan y Chet Baker. Todo lo demás, juicio subjetivo claramente, no llega. Qué difícil aprehender.

Música de Kurt Weill y letra de Ogden Nash:

Speak low when you speak, love
Our summer day withers away too soon, too soon
Speak low when you speak, love
Our moment is swift, like ships adrift, we're swept apart, too soon
Speak low, darling, speak low
Love is a spark, lost in the dark too soon, too soon
I feel wherever I go that tomorrow is near, tomorrow is here and always too soon
Time is so old and love so brief
Love is pure gold and time a thief
We're late, darling, we're late
The curtain descends, ev'rything ends too soon, too soon
I wait, darling, I wait
Will you speak low to me, speak love to me and soon