atroz

truculento, ta

Del lat. truculentus 'cruel', 'atroz'.

1. adj. Que sobrecoge o asusta por su morbosidad, exagerada crueldad o dramatismo.

proemio

Del lat. prooemĭum, y este del gr. προοίμιον prooímion.

1. m. Prólogo, discurso antepuesto al cuerpo de un libro.

preliminar

Del lat. prae 'antes' y limināris 'del umbral', 'de la puerta'.

1. adj. Que sirve de preámbulo o proemio para tratar sólidamente una materia.

2. adj. Que antecede o se antepone a una acción, a una empresa, a un litigio, a un escrito o a otra cosa. U. t. c. s.

3. m. Cada uno de los artículos generales que sirven de fundamento para el ajuste y tratado de paz definitivo entre las potencias contratantes o sus ejércitos. U. m. en pl.

prohijar 

Del lat. pro 'por' y filius 'hijo'.

1. tr. Adoptar a alguien como hijo.

2. tr. Acoger como propias las opiniones o doctrinas ajenas.

horro, rra

Del ár. hisp. ḥúrr, y este del ár. clás. ḥurr 'libre'.

1. adj. Dicho de una persona: Que, habiendo sido esclava, alcanza la libertad.

2. adj. Libre, exento, desembarazado.

3. adj. Dicho de una yegua, de una burra, de una oveja, etc.: Que no quedan preñadas.

4. adj. Entre ganaderos, dicho de una cabeza de ganado: Concedida a los mayorales y pastores, pero mantenida a costa de los dueños.

5. adj. Dicho del tabaco o de los cigarrillos: De baja calidad y que arden mal.

trapiche

Del mozár. *ṭrapíč, y este del lat. trapētus 'molino de aceite'.

1. m. Molino para extraer el jugo de algunos frutos de la tierra, como la aceituna o la caña de azúcar.

2. m. Bol. y Chile. Molino para pulverizar minerales.

el horror de ser princesa

Princesa prisionera de la nada,
princesa prisionera de la suerte,
princesa prisionera de la muerte,
princesa del abismo en la mirada.

Princesa de la noche de la espada,
princesa de la noche de lo inerte,
princesa de la noche que se vierte,
princesa sin amor y enamorada.

La luz de tu tristeza de princesa
brilla en la claridad de este lamento,
es luz que no comienza y que no cesa.

La luz de tu belleza de princesa
brilla en la eternidad de este momento;
princesa del horror de ser princesa.

Juan Eduardo Cirlot

El último verso es uno de esos finales apoteósicos que de cuando en cuando se dan. Yo conozco a una princesa del horror de ser princesa y, efectivamente, cumple todos los endecasílabos del magnífico soneto. Para su desgracia y para dolor de quienes la queremos.

Si Juan Eduardo me fascina, su Victoria me subyuga.

aleatorio

en el umbral

liminar

Del lat. limināris.

1. adj. Perteneciente o relativo al umbral o a la entrada.

2. adj. preliminar (‖ que sirve de preámbulo).

liminar ADJ: preliminary, introductory 

Y para la interesantísima liminalidad, pues aquí mismo. Por cierto, me parece maravilloso y acertadísimo el cuadro de Albert Anker que aparece en el artículo. 

not unlike the Mardi Gras masks

Encontré esto, que complementa lo hasta ahora expuesto:

Lost cities, liminal realms, and cosmic fear come more or less naturally to Louisiana, which suggests to me that the webwork plot of True Detective will not venture in a supernatural direction, as some have predicted. The chief-most horrors of the show are not voodoo curses or tentacled monsters or consciousness-destroying plays, but environmental slippage, religious perversion, badly mangled family trees. True Detective wears the cosmic-horror genre and its lineage, in other words, not unlike the Mardi Gras masks being worn today all over its native state. The mask is scary, sure enough, but what’s underneath can be even more frightening: one place in the U.S. where anything, it seems, can happen.

El resto está aquí.

the broken, según el poeta indio

De ida y vuelta, y yo sin saberlo: aquí y aquí.
You protect the broken.
The broken are the more evolved.

Guille

Si alguien quiere más...

plexo

Del lat. plexus 'tejido, entrelazado'.

1. m. Anat. Red formada por varios filamentos nerviosos y vasculares entrelazados. El plexo hepático.

nos vamos a la villa y corte

radiografía estética y moral de un paisaje

True Detective is a show about precarious life as much as it is about catching a serial killer. 

True Detective's big reveal—which does not come when Rust and Marty catch the deranged, stereotypical murderer, but accumulates from the title sequence—is that the southern Louisiana land- and waterscape lies at the nexus of corporate-produced inequality, fragile bodies, toxic waste, indigence, political bullying, and an unruly ecosystem.

But this show is neither documentary nor polemic, only mappings. To quote Patrick Clair's pitch for the opening sequence, "We've zoned in on the idea of personal geographies."

True Detectiveis a show about men living in a brutally masculine world

True Detective is built on the "women in refrigerators" trope that structures the genres it pays homage to—principally the hardboiled mystery à la Raymond Chandler and the film noir à la Double Indemnity and Chinatown. It uses women as both things-to-be-saved and erotic obstacles for the male leads, a sexism typical for much mystery/thriller-based narrative media. After years of decline and in the face of mounting evidence that everything from policework and state groundskeeping to meth and murder exists in a continuous ecology of violence and power, Marty and Rust become capable of doing only one thing right: taking out the monster made possible by all the other bad things.

True Detective's actual villain lies everywhere and nowhere, among the apparatuses of power that structure life in Louisiana. A backwater villain such as Childress is possible because of the machinations of power that lay pipe through bayous and neighborhoods and dig ship channels into estuaries, that subject the poor to living in "somebody's memory of a town," that name them, count them, and separate them. When Rust kills him, he's only killed an effigy. When Rust survives—a thing he did not want to do—he does so knowing that his actions did not alter the landscape in Louisiana

The influence of Petrochemical America does not stay within the title sequence, but seeps into the story, creating a heterogeneous geography, a palimpsest Louisiana with varied, distinct meanings and genealogies. 

Todos son extractos del mejor artículo que he encontrado. Se halla aquí.

La cabecera y su andamiaje están aquí y aquí. Y la inquietante Carcosa, aquí y aquí.

swap

the mystery that no one knows

Cada vez más los lunes se parecen a aquel abril.

Lately I'm not feeling like myself
When I look into the glass, I see someone else
I hardly recognize this face I wear
When I stare into her eyes, I see no one there
Lately I'm not feeling like myself

Lately I've been losing all my time
All that mattered to me slipped my mind
Everytime I hit another town, strangers appear to lock me down
Lately I've been losing all my time

The mystery that no one knows
Where does love go when it goes?

Lately words are missing from now on
Vanished in the haze of love gone wrong
There's no future, there's no past
In the present, nothing lasts
Lately someone's missing from now on

The mystery that no one knows
Where does love go when it goes?
The mystery that no one knows
Where does love go when it goes?

can I ask you something

Jordan waits on the couch by the fireplace for Frank to walk in. He walks past her and goes to pour himself a drink.

JORDAN: I waited for you. What happened?

Frank drinks in silence then drops Danny’s golden teeth in the trash.

JORDAN: We should make up. I thought... I stayed up. Do you wanna talk?

FRANK: Maybe tomorrow.

Frank walks upstairs. Jordan sits in silence.

ninfomanía

Es magnífico el pájaro:

El analista y crítico de arte inglés Ian Chilvers,²​ define a Bouguereau como pintor de «retratos de aspecto fotográfico, obras religiosas hábiles y sentimentales y desnudos tímidamente eróticos»,³​ como un bello prototipo del dominio de las técnicas pictóricas academicistas y de las claves sociales de la hipocresía burguesa.^c​

Pintor de indudables dotes e influencia social mientras vivió, Bouguereau fue —como explican Edward Lucie-Smith y Stephen F. Eisenman en sendos estudios de la historia crítica de la pintura del siglo XX— uno de los más hábiles artistas de su época a la hora de pintar lo que el burgués quería mirar: mujeres hermosas y rotundas, tiernas adolescentes, niñas pobres encantadoras y muy limpias.⁴​ Concluye Eisenman, que contemplando sus cuadros, el burgués más ignorante entendía la fastuosidad de la mitología clásica y llegaba a la tranquilizadora conclusión de que la vida del campesino es el jardín del Edén.⁵​

De carácter beligerante desde niño y soberbio desde sus primeros éxitos oficiales —según relatan sus biógrafos—, Bouguereau se convirtió en un enemigo temible y despiadado con todo aquel que no viese y reconociese su esfuerzo artístico con la referida 'mirada burguesa neutra'.⁶​ Cezanne lamentó en cierta ocasión haber sido excluido del «Salón de Monsieur Bouguereau» (refiriéndose a la anual convocatoria de la Academia).³​

Chilvers, en su Diccionario de arte, citando al escritor francés J.-K. Huysmans, concluye sobre Bouguereau: «condenado durante años como maestro en la jerarquía de la mediocridad y enemigo de todas las ideas progresistas», recuperó en el último tercio del siglo XX cierto prestigio, respaldado por la edición lujosa de su obra y los altos precios alcanzados en las subastas.³​^d​

Sobre el lienzo, aquí y aquí. Lo del bar del hotel, la pera.

A mí el brazo izquierdo del sátiro, la mirada de la ninfa que ese brazo trata de apartar y la composición del trío de fondo me turban, y bastante. Debe ser que pertenezco a la categoría de burgués ignorante. Y qué categoría.