Jim y Caroline en el cabaré berlinés ideado por Lou

Valga como intro:

"Oh, Jim! Oh, Caroline! El drogadicto yanqui y la prostituta alemana dentro de un álbum que es una auténtica obra de teatro. Dos seres malditos sobre los que el oyente ve, conoce, siente, su maltrato cotidiano, su desesperación y su caída social. Su imposibilidad de salvación."

De Fernando Navarro, completa aquí.

“Caroline Says I” se edifica sobre un ritmo vivo y un estribillo perfecto situado entre un coro y una cuerda deslumbrante. La canción más alegre del disco.

“Caroline Says II” abre la segunda cara. Versión de “Stephanie Says”, tema de la época Velvet localizable en “VU” (1985) que con leves caricias de cuerda supone la antítesis de su primera parte, porque si allí era la alegría contenida, aquí la belleza se transmuta en añoranza distante.

La crítica  completa de José Mª de Jorge, aquí, en el Rockdelux.

Caroline says that I'm just a toy
she wants a man, not just a boy
Oh, Caroline says, ooohhh, Caroline says

Caroline says she can't help but be mean
or cruel, or oh so it seems
Oh, Caroline says, Caroline says

She say she doesn't want a man who leans
Still she is my Germanic -

- Queen
Yeah, she's my Queen

The things she does, the things she says
people shouldn't treat others that way
But at first I thought I could take it all

Just like poison in a vial
hey, she was often very vile
But of course, I thought I could take it all

Caroline says that I'm not a man
so she'll go get it catch as catch can
Oh, Caroline says, yeah, Caroline says

Caroline says moments in time
can't continue to be only mine
Oh, Caroline says, yeah, Caroline says

She treats me like I am a fool
But to me she's still a German -

- Queen, ooohhh, she's my -
- Queen, ya ...
Queen, hey baby, she's my Queen
(Queen)
(Queen)
(Queen)
(Queen)
(Queen)
(Queen)
(Queen)
(Queen)
...

Caroline says
as she gets up off the floor
Why is it that you beat me
it isn't any fun

Caroline says
as she makes up her eyes
You ought to learn more about yourself
think more than just I

But she's not afraid to die
all her friends call her "Alaska"
When she takes speed, they laugh and ask her

What is in her mind
what is in her mind

Caroline says
as she gets up from the floor
You can hit me all you want to
but I don't love you anymore

Caroline says
while biting her lip
Life is meant to be more than this
and this is a bum trip

But she's not afraid to die
all her friends call her "Alaska"
When she takes speed, they laugh and ask her

What is in her mind
what is in her mind

She put her fist through the window pane
It was such a funny feeling

It's so cold in Alaska
it's so cold in Alaska
It's so cold in Alaska

Stephanie says 
That she wants to know
Why she's given half her life, 
To people she hates now

Stephanie says 
When answering the phone
What country shall I say 
Is calling from across the world

But she's not afraid to die, 
The people all call her Alaska
Between worlds so the people ask her 
Cause it's all in her mind
It's all in her mind

Stephanie says 
That she wants to know
Why it is though she's the door 
She can't be the room

Stephanie says 
But doesn't hang up the phone
What sea shell she is calling 
From across the world

But she's not afraid to die, 
The people all cal her Alaska
Between worlds so the people ask her 
Cause it's all in her mind
It's all in her mind

They're asking 
Is it good or bad
It's such an icy feeling 
It's so cold in Alaska,
It's so cold in Alaska, 
It's so cold in Alaska

Y casi finalmente algo de Julian Schnabel:

Para acabar, la sonrisa:

El visionario de Stephen Davis escribió en diciembre de 1973 una reseña sobre el Berlín de Lou que le ha valido su paso a la posteridad. En la Rollingstone, nada más y nada menos. Grande Stephen, grande. Goodbye, Stephen.

Lou Reed's Berlin is a disaster, taking the listener into a distorted and degenerate demimonde of paranoia, schizophrenia, degradation, pill-induced violence and suicide. There are certain records that are so patently offensive that one wishes to take some kind of physical vengeance on the artists that perpetrate them. Reed's only excuse for this kind of performance (which isn't really performed as much as spoken and shouted over Bob Ezrin's limp production) can only be that this was his last shot at a once-promising career. Goodbye, Lou.

al despertar

Hubo un tiempo que fue hermoso 
y fui libre de verdad, 
guardaba todos mis sueños 
en castillos de cristal. 
Poco a poco fui creciendo, 
y mis fábulas de amor 
se fueron desvaneciendo 
como pompas de jabón. 

Te encontraré una mañana 
dentro de mi habitación 
y prepararás la cama 
para dos. 

Es larga la carretera 
cuando uno mira atrás 
vas cruzando las fronteras 
sin darte cuenta quizás. 
Tomate del pasamanos 
porque antes de llegar 
se aferraron mil ancianos 
pero se fueron igual. 

Te encontraré una mañana 
dentro de mi habitación 
y prepararás la cama 
para dos. 

Quisiera saber tu nombre 
tu lugar, tu dirección 
si te han puesto teléfono, 
también tu numeración. 
Te suplico que me avises 
si me vienes a buscar, 
no es porque te tenga miedo, 
sólo me quiero arreglar. 

Te encontraré una mañana 
dentro de mi habitación 
y prepararás la cama 
para dos.

ciento setenta y dos en el mío

somewhere i have never travelled,gladly beyond

any experience,your eyes have their silence:

in your most frail gesture are things which enclose me,

or which i cannot touch because they are too near

your slightest look easily will unclose me

though i have closed myself as fingers,

you open always petal by petal myself as Spring opens

(touching skillfully,mysteriously)her first rose

or if your wish be to close me,i and

my life will shut very beautifully,suddenly,

as when the heart of this flower imagines

the snow carefully everywhere descending;

nothing which we are to perceive in this world equals

the power of your intense fragility:whose texture

compels me with the colour of its countries,

rendering death and forever with each breathing

(i do not know what it is about you that closes

and opens;only something in me understands

the voice of your eyes is deeper than all roses)

nobody,not even the rain,has such small hands

e. e. cummings, 1931

Y la traducción de José Casas:

en algún lugar adonde nunca he ido,gozosamente más allá

de toda experiencia,tus ojos tienen su silencio:

en tu gesto más delicado hay cosas que me rodean,

o que no puedo tocar porque están demasiado cerca

tu mirada más leve me abrirá sin esfuerzo

aunque me haya cerrado como unos dedos,

tú siempre me abres pétalo a pétalo como abre la Primavera

(tocando hábil,misteriosamente)su primera rosa

o si tu deseo fuera cerrarme,yo y mi vida

nos cerraremos muy delicadamente,de repente,

como cuando el corazón de esta flor imagina

la nieve cayendo cuidadosamente por todas partes;

nada de lo que podamos percibir en este mundo iguala

el poder de tu intensa fragilidad:su textura

me domina con el color de sus países,

produciendo muerte y eternidad a cada latido

(no sé qué hay en ti que se cierra

y se abre;pero algo en mí comprende

que la voz de tus ojos es más profunda que todas las rosas)

nadie,ni siquiera la lluvia,tiene unas manos tan pequeñas

acta

ápud.

(Del lat. apud 'junto a, al lado de', 'en').

1. prep. U. para señalar algo que está en la obra, o en el libro de alguien.

como si fuera la primera vez

We shall not cease from exploration 
And the end of all our exploring 
Will be to arrive where we started 
And know the place for the first time. 


T.S. Eliot en su "Little Gidding", cuarto y final de sus "Four Quartets".
Hoy lo escuché en Philomena.

true love

girls

Why don't you stop
And look me over 
Am I the same girl you used to know? 

Why don't you stop 
And think it over 
Am I the same girl who knew your soul? 

I'm the one you want 
And I'm the one you need 
I'm the one you love 
I'm the one you used to meet 

Around the corner 
Everyday 
We would meet 
And slip away 
But we were much too young 
To love each other this way 

Am I the same girl? 
(yes I am, yes I am) 
Am I the same girl? 
(yes I am, yes I am) 

Why don't you stop 
And look me over 
Am I the same girl you used to know? 
Why don't you stop 
And think it over 
Am I the same girl who knew your soul? 

I'm the one you hurt 
And I'm the one you need 
I'm the one who cried 
I'm the one you used to meet 
But you are pretending you don't care 
But the fire is still there 
Now we are no longer too young 
To love each other this way 

Am I the same girl? 
(yes I am, yes I am) 
Am I the same girl? 
(yes I am, yes I am) 

Am I the same girl? 
(yes I am, yes I am) 
Am I the same girl? 
(yes I am, yes I am) 

Have you ever felt the need for something more 
With every week comes scratching at your door 
Have you ever stopped and wonder what it is you're searching for 
Push your luck too far with me 
But if you push it any further 
You won't have any 

Am I the same girl? 
Am I the same girl? 
(yes I am, yes I am)

caballero de la Blanca Luna

Cuando Don Quijote tiene que enfrentarse al Caballero de la Blanca Luna en la playa de Barcino, frente al mar, éste  le dice a D. Quijote:

“…Mi dama, sea quien fuere, es sin comparación más hermosa que tu Dulcinea del Toboso. Si confiesas esto de llano en llano excusarás tu muerte. Si tu peleares y yo te venciere, no quiero otra satisfacción sino que, dejando las armas y absteniéndote de buscar aventuras, te recojas y retires a tu lugar por tiempo de un año, donde has de vivir sin echar mano a la espada, en paz tranquila y en provechoso sosiego, porque así conviene al aumento de tu hacienda y a la salvación de tu alma…

Encomendáronse al cielo y sin tocar trompetas arremetieron con poderosa fuerza. La lanza del de la Blanca Luna dió con Rocinante y con D. Quijote por el suelo en peligrosa caída. Ante el ¡vencido sois caballero!, responde el desdichado caballero con voz debilitada y enferma:

Dulcinea del Toboso es la más hermosa mujer del mundo y yo el más desdichado caballero de la tierra, y no es bien que mi flaqueza defraude esta verdad. Aprieta, caballero, la lanza, y quítame la vida, pues me has quitado la honra…
Eso no haré yo, por cierto –dijo el de la Blanca Luna- viva, viva en su entereza la fama de la hermosura de la señora Dulcinea del Toboso, que solo me contento con que el gran D. Quijote se retire a su lugar un año...
Al salir de Barcelona volvió a mirar al sitio donde había caído y dijo: Aquí mi desdicha se llevó mis alcanzadas glorias, aquí se oscurecieron mis hazañas, aquí cayó mi ventura para jamás levantarse. Oyendo lo cual Sancho, dijo: Tan de valientes corazones es, señor mío tener sufrimiento en las desgracias como alegría en las prosperidades;…he oído decir que ésta que llaman por ahí Fortuna es una mujer borracha y antojadiza, y sobre todo ciega, y, así, no ve lo que hace, ni sabe quién derriba ni a quién ensalza. Muy filósofo estás, Sancho - respondió D.Quijote. Lo que te sé decir es que no hay fortuna en el mundo, ni las cosas que en él suceden, buenas o malas que sean, vienen acaso, sino por particular providencia de los cielos, y de aquí viene lo que suele decirse: que cada uno es artífice de su ventura….

Miguel de Cervantes.

Por la manchega llanura

se vuelve a ver la figura

de Don Quijote pasar...

Y ahora ociosa y abollada va en el rucio la armadura,

y va ocioso el caballero, sin peto y sin espaldar...

va cargado de amargura...

que allá encontró sepultura

su amoroso batallar...

va cargado de amargura

que allá «quedó su ventura»

en la playa de Barcino, frente al mar...

Por la manchega llanura

se vuelve a ver la figura

de Don Quijote pasar...

va cargado de amargura...

va, vencido, el caballero de retorno a su lugar.

Cuántas veces, Don Quijote, por esa misma llanura,

en horas de desaliento así te miro pasar...

y cuántas veces te grito: Hazme un sitio en tu montura

y llévame a tu lugar;

hazme un sitio en tu montura,

caballero derrotado,

hazme un sitio en tu montura

que yo también voy cargado

de amargura

y no puedo batallar.

Ponme a la grupa contigo,

caballero del honor,

ponme a la grupa contigo

y llévame a ser contigo

pastor...

Por la manchega llanura

se vuelve a ver la figura

de Don Quijote pasar...

León Felipe, 1920

after Peggy, with humor

"The problem is all inside your head" she said to me

"The answer is easy if you take it logically
I'd like to help you in your struggle to be free
There must be fifty ways to leave your lover"

She said "It's really not my habit to intrude
Furthermore, I hope my meaning won't be lost or misconstrued
But I'll repeat myself at the risk of being crude
There must be fifty ways to leave your lover
Fifty ways to leave your lover"

You just slip out the back, Jack
Make a new plan, Stan
You don't need to be Coy, Roy
Just get yourself free
Hop on the bus, Gus
You don't need to discuss much
Just drop off the key, Lee
And get yourself free

Ooo slip out the back, Jack
Make a new plan, Stan
You don't need to be Coy, Roy
Just listen to me
Hop on the bus, Gus


You don't need to discuss much
Just drop off the key, Lee
And get yourself free

She said "It grieves me so to see you in such pain
I wish there was something I could do to make you smile again"
I said "I appreciate that and would you please explain
About the fifty ways"

She said "Why don't we both just sleep on it tonight
And I believe in the morning you'll begin to see the light"
And then she kissed me and I realized she probably was right
There must be fifty ways to leave your lover
Fifty ways to leave your lover

You just slip out the back, Jack
Make a new plan, Stan
You don't need to be Coy, roy
Just get yourself free
Hop on the bus, Gus
You don't need to discuss much
Just drop off the key, Lee
And get yourself free

Slip out the back, Jack

Make a new plan, Stan
You don't need to be Coy, Roy
Just listen to me
Hop on the bus, Gus
You don't need to discuss much
Just drop off the key, Lee
And get yourself free

santificarás las fiestas

Puntual cumplidora del tercer mandamiento
Algún desliz inconexo, 
Buena madre y esposa de educación religiosa
Y si no fuera por miedo
Sería la novia en la boda,
El niño en el bautizo,
El muerto en el entierro,
Con tal de dejar sello

Dama dama de alta cuna
De baja cama, señora de su señor,
Amante de un vividor.
Dama que hace lo que le viene en gana
Esposa de su señor,
Mujer por un vividor.

Ardiente admiradora de un novelista decadente
Ser pensante y escribiente,
De algún versillo autora, aunque ya no estén de moda
Conversadora brillante en cóctel de 7 a 9
Hoy nieva, mañana llueve, quizás pasado truene,
Envuelta en seda y pieles.

Dama dama de alta cuna
De baja cama, señora de su señor,
Amante de un vividor.
Dama que hace lo que le viene en gana
Esposa de su señor,
Mujer por un vividor.

Devoradora de esquelas, partos y demás dolores
Emisora de rumores, asidua en los sepelios
De muy negros lutos ellos.
El sábado arte y ensayo, el domingo en los caballos
En los palcos del real, los tés de caridad
Jugando a remediar, es una...

Dama dama de alta cuna
De baja cama, señora de su señor,
Amante de un vividor.
Dama que hace lo que le viene en gana
Esposa de su señor,
Mujer por un vividor

ἐπιτάφιος

The wall on which the prophets wrote
Is cracking at the seams
Upon the instruments of death
The sunlight brightly gleams
When every man is torn apart
With nightmares and with dreams,
Will no one lay the laurel wreath
As silence drowns the screams

Between the iron gates of fate,
The seeds of time were sown,
And watered by the deeds of those
Who know and who are known;
Knowledge is a deadly friend
When no one sets the rules
The fate of all mankind I see
Is in the hands of fools

Confusion will be my epitaph
As I crawl a cracked and broken path
If we make it we can all sit back and laugh,
But I fear tomorrow I'll be crying,
Yes I fear tomorrow I'll be crying

el poder

fúcar.

(De Fugger, familia de banqueros alemanes de los siglos XV y XVI).

1. m. desus. Hombre muy rico y hacendado.

Los Fugger, una familia nada desdeñable. Aquí tenéis algo sobre ellos -y sobre pintura- en un muy interesante artículo.

un giro de 360º

La revolución.

En mi habitación la cama estaba aquí, el armario allá y en medio la mesa.

Hasta que esto me aburrió. Puse entonces la cama allá y el armario aquí.

Durante un tiempo me sentí animado por la novedad. Pero el aburrimiento acabó por volver.

Llegué a la conclusión de que el origen del aburrimiento era la mesa, o mejor dicho, su situación central e inmutable. 

Trasladé la mesa allá y la cama en medio. El resultado fue inconformista.

La novedad volvió a animarme, y mientras duró me conformé con la incomodidad inconformista que había causado. Pues sucedió que no podía dormir con la cara vuelta a la pared, que siempre había sido mi posición preferida.

Pero al cabo de cierto tiempo la novedad dejó de ser tal y no quedó más que la incomodidad. Así que puse la cama aquí y el armario en medio. 

Esta vez el cambio fue radical. Ya que un armario en medio de una habitación es más que inconformista. Es vanguardista.

Pero al cabo de cierto tiempo... Ah, si no fuera por ese “cierto tiempo”. Para ser breve, el armario en medio también dejó de parecerme algo nuevo y extraordinario. Era necesario llevar a cabo una ruptura, tomar una decisión terminante. Si dentro de unos límites determinados no es posible ningún cambio verdadero, entonces hay que traspasar dichos límites. Cuando el inconformismo no es suficiente, cuando la vanguardia es ineficaz, hay que hacer una revolución.

Decidí dormir en el armario. Cualquiera que haya intentado dormir en un armario, de pie, sabrá que semejante incomodidad no permite dormir en absoluto, por no hablar de la hinchazón de pies y de los dolores de columna.

Sí, esa era la decisión correcta. Un éxito, una victoria total. Ya que esta vez, “cierto tiempo”también se mostró impotente. Al cabo de cierto tiempo, pues, no sólo no llegué a acostumbrarme al

cambio -es decir, el cambio seguía siendo un cambio-, sino que al contrario, cada vez era más consciente de ese cambio, pues el dolor aumentaba a medida que pasaba el tiempo. 

De modo que todo habría ido perfectamente a no ser por mi capacidad de resistencia física, que resultó tener sus límites. Una noche no aguanté más. Salí del armario y me metí en la cama. 

Dormí tres días y tres noches de un tirón. Después puse el armario junto a la pared y la mesa en medio, porque el armario en medio me molestaba.

Ahora la cama está de nuevo aquí, el armario allá y la mesa en medio. Y cuando me consume el aburrimiento, recuerdo los tiempos en que fui revolucionario.

Slawomir Mrozek.

Traducción de Anna Rubio y Jerzy S.