Que El coleta añore lo que no llegó a conocer por edad tiene guasa. Pero esa guasa es común. A ellos les ocurre lo mismo con una época que no vivieron ni de refilón. El Coleta estuvo de concierto hace poco en Alicante. Me informaron de que el concierto, o como queramos llamar a sus actuaciones, fue épico. Me lo creo.
Gracias.
La colaboración con El niño de Elche es sencillamente excelsa.
Una banda sonora de domingo luminoso. Se fue el frío.
Le Mans
Juan
Disco: Le Mans [2005] Autor: Teresa Iturrioz - Ibon Errazkin
La tarde en el bar
Juan pasa por allí
Espero que hoy pase también
Un poco de café
Una televisión
La ventana abierta hacia el sur
Hoy creo que por fin le hablaré
Hoy lucen los tejados al sol
Será por fin muy bien
No apareció a las tres
Las cinco han dado ya
Confío en que aparezca a las diez
Hoy creo que por fin le hablaré
Hoy lucen los tejados al sol
Si viene solo voy a reír de felicidad
Sin raíces,
querido, no hay nada, al hilo de las charlas de ayer. Algo de ello sabeGermán. Lo de las pipas, los capones y los
congresos de observadores de nubes es deamanita
muscaria.
Al amparo de la comedia se puede hablar de cosas muy serias. Volvimos a verla hoy. Excelsa y una ristra de adjetivos más que no hacen sino injusticia. Algo más de hora y media de no salir de mi asombro.
Caminaba por la ciudad con los carteles bajo el brazo, la mochila bien calzada a la espalda, los cascos blancos ceñidos a las orejas. Y como no puedo verte, te dibujo en mi mente. Llegué a flotar algún palmo sobre el suelo. Hubo quien se dio cuenta.
Luego llegué al templo y entré por la sacristía. El sacerdotiso había podado una palmera joven, que también la hay, del almacén y la calle Tarifa tenía su montón de hojas de palma verde frenesí apiladas en un lado. Compré un cuchillo de cocina en Casa Tomás antes de que cerrara. Después, quinto y a trabajar. Iban desfilando como en un plano secuencia de Berlanga los actores que entraban y salían; hablaban en una especie de coro colectivo indiscriminado. Seguí algún palmo sobre el suelo toda la noche.
Fx se dio cuenta a la primera.
JC.
V de vendetta.
Los mares del sur.
Como no puedo verte, te dibujo en mi mente
Ya pasan de repente las
cinco, como siempre
Y cada vez más lejos tu
mirada
Y solo una función, la de no
servirte para nada
Ojalá no quieras verme, ojalá
supieras
que esto es lo último que
quiero para los dos
No me inventes de esta forma,
no quiero ser tu sombra, y
además,
úsame si esto te importa
No puedo verte, dibujos en mi
mente
Son de repente las cinco,
como siempre
Si ya no necesitas de mi
tiempo
y me dijeras algo que me
aliviara este momento
Dime que te has equivocado al
explicarlo
que yo no soy quien quisieras
tú
Yo no quiero que tú me
vuelvas a mirar
porque no ves lo que tienes
delante. ================== Un día después volví a entrar y en la primera conversación con N2 ambos coincidimos en que algo ocurrió ese jueves. Los intangibles. m2l también colaboró en la maquetación del A2. Cuando los colectivos funcionan.
Me he traído algunos libros,
pocos. La biblioteca ya va a quedar inamovible y lo que tendré a mano
será una representación de la misma, nada baladí no tanto por la cantidad sino
por el símbolo. Los símbolos, cada vez más presentes.
Alberto es por ejemplo un símbolo. Representa muchas cosas dediferente pelaje en mi vida. Ayer
recogíeste libro que estaba eneste lugar,iluminando
para quien quisiera verlo: un préstamo amoroso.
García-Alix ya ha aparecidoen este cuaderno antes -yen el anterior-, pero esta es la primera vez que busco obras
suyas dondeaparezca
claramente lo que quiero señalar: los interiores. Alberto retrata muchas veces
en interiores que son a su vez otro retrato; todo deliberado, por supuesto,
pues el citado no es de dejar las cosas al azar, por más que lo
pueda parecer. Dejo una muestra. Respecto al exterior, no me pregunten
por qué, pero lo siento como un interior, y por ello lo incluyo. Y respecto a
la habitación -Mi habitación en Barcelona se titula-, esto:
P. Situemos la foto que abre la exposición y se
titula “Mi habitación en Barcelona” (1978). Sin saber el
lugar, yo la ubicaría en una pensión del Raval o de algún lugar cercano ¿Es así?
R. Sí, de hecho era una
habitación del antiguo hotel del Pi. Durante dos semanas
pernocté en aquella habitación.
Juan José se ha convertido en un ser imprescindible:
No sé qué
En uno de los pasillos del supermercado me encuentro de frente con un
conocido al que no me apetece saludar. Tampoco a él le apetece saludarme a mí,
de modo que ambos, de manera automática, fingimos recibir una vibración
procedente del móvil, que desenfundamos a la vez para perder nuestra mirada en
su pantalla mientras, casi rozándonos, nos cruzamos sin vernos. ¿Habrá él
percibido mi respiración como yo la suya? Mi carro de la compra está casi
completo, así que para evitar un nuevo encuentro en el laberinto de estanterías
me dirijo a las cajas, pago y salgo.
Ya en elparking,a punto de arrancar el coche, me entra
un mensaje en el móvil. Es del conocido al que acabo de evitar. Dice que se ha
cruzado en el súper con alguien que se parecía a mí y que el encuentro le ha
provocado ganas de verme. ¿Comemos un día de estos?, concluye. Reflexiono unos
instantes. Si le respondo que a mí me ha sucedido lo mismo, coloco, como sin
duda pretende, las cartas bocarriba: los dos hemos fingido no vernos, ja, ja,
ja. Pero no me apetece entrar en ese juego que intuyo un poco siniestro.
Decidido a demorar la respuesta, arranco el coche y vuelvo a casa.
Al día siguiente, todavía sin haber
contestado, me entero por una tercera persona de que el viejo conocido murió
ayer, de un infarto masivo, precisamente cuando abandonaba el supermercado.
Acudo al tanatorio, me asomo a ver el cadáver y observo que tiene uno de los
párpados, el derecho, ligeramente levantado. Un ojo incierto me observa a
través de la rendija. Al darle el pésame, uno de sus hijos me comenta que ha
revisado el móvil de su padre y ha visto el mensaje sin respuesta. Pensaba
responderle hoy, me excuso, y salgo a la calle confundido. Ha ocurrido algo,
pero no sé qué.
Una suerte de modorra de media tarde nos lleva a la cama. No hay que preocuparse de la luz que declina una hora prematuramente. Hay un despertar con remoloneo, una conciencia de que el de al lado entró también a medias en la vigilia y una demora en el uso del neocórtex. La siguiente escena es un móvil con un cable del cual salen dos auriculares: uno para tu oreja derecha y otro para la mía izquierda. Suena un tema que repetimos una y otra vez. A cada escucha cambiamos el auricular. A veces una cabeza apoya en un hombro. En alternancia. Visto calzoncillos azules. Tú, bragas blancas y una camisa también blanca y muy ajada. De follar ni hablamos.
Federico rompió el aparato. Escribe la obra en el 1930, lo matan seis años después, quedan en posesión de la verdad los de la careta, y la obra, El público, a galeras a remar. Si la hubieran podido quemar lo hubieran hecho. Qué terrible la historia de la humanidad en estas vertientes. Leo que se estrenó allá por 1986. Post mortem es un eufemismo. En la obra aparece la figura del pastor bobo soltando por su boca todo, todito, todo; como total es un pastor y es bobo, pues legitimación al canto para decir lo que no se puede decir abiertamente. Que si surrealismo, que si metáfora, que si metonimia, que si sinécdoque, que si tal y cual; pero Morente, que imagino que todos esos términos le traían al fresco, Deo gratias, entendió a su manera el asunto y junto con los granaínos lagartijeros, en 1996, es decir, 66 años después, puso las cosas en su sitio, en el que a Federico y al flamenco les correspodía. A Federico como la fiera desatada que fue y al flamenco, fuera de su jaula. Todos entendimos cuando aquel disco cayó en nuestras manos, cada uno desde su lugar de conocimiento, que algo fuera de lo común había sido parido. Muchos años después seguimos maravillados: con Federico y con aquel Omega. Y apesadumbrados constatando cuán cruento puede llegar a ser el ser humano. En la grabación en directo se aprecia claramente, pese a la poca calidad de la misma, que don Enqrique está en otro sitio y así lo asumen los seis que lo acompañan, pendientes de por dónde va a salir, de qué ve, qué luces son esas, qué máscaras negras, qué Europas, que puto y absoluto disparate alucinógeno.
[Solo del pastor bobo]
Cortina azul.
En el centro, un gran armario lleno de
Caretas blancas de diversas expresiones. Cada Careta tiene su lucecita
delante. El Pastor Bobo viene por la derecha. Viste de pieles bárbaras y lleva
en la cabeza un embudo lleno de plumas y ruedecillas. Toca un aristón y danza
con ritmo lento.
EL PASTOR.
El pastor bobo guarda las caretas.
Las caretas
de los pordioseros y de los poetas
que matan a las gipaetas
cuando vuelan por las aguas quietas.
Careta
de los niños que usan la puñeta
y se pudren debajo de una seta.
Caretas
de las águilas con muletas.
Careta de la careta
que era de yeso de Creta
y se puso de harinita color violeta
en el asesinato de Julieta.
Adivina. Adivinilla. Adivineta
de un teatro sin lunetas
y un cielo lleno de sillas
con el hueco de una careta.
Balad, balad, balad, caretas.
(Las
Caretas balan imitando las ovejas y alguna tose.)
Los caballos se comen la seta
y se pudren bajo la veleta.
Las águilas usan la puñeta
y se llenan de fango bajo el cometa,
y el cometa devora la gipaeta
que rayaba el pecho del poeta.
¡Balad, balad, balad, caretas!
Europa se arranca las tetas,
Asia se queda sin lunetas
y América es un cocodrilo
que no necesita careta.
La musiquilla, la musiqueta
de las púas heridas y la limeta.
(Empuja
el armario, que va montado sobre ruedas, y desaparece. Las Caretas balan.) Federico García Lorca
