Yo veía la sangre insular, pero no la ucraniana. Pero yo veía algo desde la primera temporada. Cuando vuelve a aparecer en la cuarta, la que ahora mismo estoy disfrutando, mi agradecimiento es eterno a los guionistas. El personaje de Tom Hammerschmidt es un bocado que ansío paladear todo el tiempo. Su biografía, obviamente, es delatora.
A veces no me resulta fácil dar con la música cuando estoy en casa trabajando, aunando el manual con el intelectual. Hoy ha sido uno de esos días. Al final me he quedado con esto, con lo antiguo y con el inefable Federico.
Mucha luz. Cielo despejado. Temperatura a pedir de boca.
Por cierto, se me olvidaba, Federico me llega de mano de ME sin que ni lo sepa. Me encantan las aportaciones involuntarias.
Contradictorio
y narciso, como es habitual en estos casos, nos deja algunas perlas de este
estilo:
La
historia me gusta mucho, mi madre es licenciada en Historia. Creo que los
Gobiernos de España nunca nos han tratado como adultos. Con las motos por
ejemplo, hay una ley por la que no podemos cambiar ni el manillar. Aunque las
pinzas de freno sean del año 79, legalmente no puedes poner pinzas nuevas. En
Francia, Inglaterra, Alemania, Suecia, Dinamarca, Suiza o Portugal, tú puedes
trabajar tu máquina, en todas partes menos en España, que no nos dejan hacer
nada porque los distribuidores se han repartido el gran negocio y los
motoristas nos lo hemos comido. Si no te permiten hacer nada, no hay
creatividad, y cuando te roban la creatividad, aunque sea en una tontería como
esta de la moto, te roban mucho más. Sueños, ilusión, alegría. Y no es solo una
moto porque es así en todo en este país, lo hemos convertido en uno de los más
rígidos de Europa. Es una putada salir mucho de España, a veces uno compara y
duele el alma.
Referencias
vitales y estéticas no parece que le falten. Quien quiera lo tiene fácil para
indagar. La entrevista entera está aquí. A mí me fascina, amén de Gutiérrez Solana del que ya hablé ayer,
Sander, con su Gente del siglo XX, una obra monumental.
Arriba: August Sander. Secretary at West German Radio in Cologne, 1931.
Abajo: August Sander. View on the Island Nonnenwerth, 1930.
Habla Alberto de José como de un dios. No es de extrañar: comparten mirada con medio siglo de por medio. Si acaso la del pintor más desgarrada aún, más nihilista diría, más horrorizada. De Solana a Goya hay un paso y más de un siglo, pero hay un paso. Qué lugar vital tan comprometido donde se sitúan estos dos pintores. Aún me parece peor el de José que el de Francisco Aquí están Las chicas de la Claudia con posibilidad de detalle. Brutal. Y aquí un excelente ensayo sobre él.
Que El coleta añore lo que no llegó a conocer por edad tiene guasa. Pero esa guasa es común. A ellos les ocurre lo mismo con una época que no vivieron ni de refilón. El Coleta estuvo de concierto hace poco en Alicante. Me informaron de que el concierto, o como queramos llamar a sus actuaciones, fue épico. Me lo creo.
Gracias.
La colaboración con El niño de Elche es sencillamente excelsa.
Una banda sonora de domingo luminoso. Se fue el frío.
Le Mans
Juan
Disco: Le Mans [2005] Autor: Teresa Iturrioz - Ibon Errazkin
La tarde en el bar
Juan pasa por allí
Espero que hoy pase también
Un poco de café
Una televisión
La ventana abierta hacia el sur
Hoy creo que por fin le hablaré
Hoy lucen los tejados al sol
Será por fin muy bien
No apareció a las tres
Las cinco han dado ya
Confío en que aparezca a las diez
Hoy creo que por fin le hablaré
Hoy lucen los tejados al sol
Si viene solo voy a reír de felicidad
Sin raíces,
querido, no hay nada, al hilo de las charlas de ayer. Algo de ello sabeGermán. Lo de las pipas, los capones y los
congresos de observadores de nubes es deamanita
muscaria.
Al amparo de la comedia se puede hablar de cosas muy serias. Volvimos a verla hoy. Excelsa y una ristra de adjetivos más que no hacen sino injusticia. Algo más de hora y media de no salir de mi asombro.
Caminaba por la ciudad con los carteles bajo el brazo, la mochila bien calzada a la espalda, los cascos blancos ceñidos a las orejas. Y como no puedo verte, te dibujo en mi mente. Llegué a flotar algún palmo sobre el suelo. Hubo quien se dio cuenta.
Luego llegué al templo y entré por la sacristía. El sacerdotiso había podado una palmera joven, que también la hay, del almacén y la calle Tarifa tenía su montón de hojas de palma verde frenesí apiladas en un lado. Compré un cuchillo de cocina en Casa Tomás antes de que cerrara. Después, quinto y a trabajar. Iban desfilando como en un plano secuencia de Berlanga los actores que entraban y salían; hablaban en una especie de coro colectivo indiscriminado. Seguí algún palmo sobre el suelo toda la noche.
Fx se dio cuenta a la primera.
JC.
V de vendetta.
Los mares del sur.
Como no puedo verte, te dibujo en mi mente
Ya pasan de repente las
cinco, como siempre
Y cada vez más lejos tu
mirada
Y solo una función, la de no
servirte para nada
Ojalá no quieras verme, ojalá
supieras
que esto es lo último que
quiero para los dos
No me inventes de esta forma,
no quiero ser tu sombra, y
además,
úsame si esto te importa
No puedo verte, dibujos en mi
mente
Son de repente las cinco,
como siempre
Si ya no necesitas de mi
tiempo
y me dijeras algo que me
aliviara este momento
Dime que te has equivocado al
explicarlo
que yo no soy quien quisieras
tú
Yo no quiero que tú me
vuelvas a mirar
porque no ves lo que tienes
delante. ================== Un día después volví a entrar y en la primera conversación con N2 ambos coincidimos en que algo ocurrió ese jueves. Los intangibles. m2l también colaboró en la maquetación del A2. Cuando los colectivos funcionan.
Me he traído algunos libros,
pocos. La biblioteca ya va a quedar inamovible y lo que tendré a mano
será una representación de la misma, nada baladí no tanto por la cantidad sino
por el símbolo. Los símbolos, cada vez más presentes.
Alberto es por ejemplo un símbolo. Representa muchas cosas dediferente pelaje en mi vida. Ayer
recogíeste libro que estaba eneste lugar,iluminando
para quien quisiera verlo: un préstamo amoroso.
García-Alix ya ha aparecidoen este cuaderno antes -yen el anterior-, pero esta es la primera vez que busco obras
suyas dondeaparezca
claramente lo que quiero señalar: los interiores. Alberto retrata muchas veces
en interiores que son a su vez otro retrato; todo deliberado, por supuesto,
pues el citado no es de dejar las cosas al azar, por más que lo
pueda parecer. Dejo una muestra. Respecto al exterior, no me pregunten
por qué, pero lo siento como un interior, y por ello lo incluyo. Y respecto a
la habitación -Mi habitación en Barcelona se titula-, esto:
P. Situemos la foto que abre la exposición y se
titula “Mi habitación en Barcelona” (1978). Sin saber el
lugar, yo la ubicaría en una pensión del Raval o de algún lugar cercano ¿Es así?
R. Sí, de hecho era una
habitación del antiguo hotel del Pi. Durante dos semanas
pernocté en aquella habitación.
