Para mi sorpresa leo que hoy Pedro Ferrándiz recibe un homenaje por parte de su club. A buenas horas, mangas verdes. En las fotografías, al que veo más contento es a Pablo Laso. No me extraña.
A veces la linde entre la historia y el determinismo es tan difusa:
Plantilla del Real Madrid 1960-61. Fila de arriba (de izquierda a derecha): Pedro Ferrándiz, Antonio Díaz-Miguel, Emiliano Rodríguez, Joseph Sheaff, Travis Richard Montgomery, Lolo Sainz y Antonio Candelas. Fila de abajo (de izquierda a derecha): Carlos Sevillano, Pepe Laso, Parra, Josep Lluís Cortés y José Ramón Durand
Yo no por casualidad me iba a ir a Gales. Qué forma tan magnífica de cerrar el disparate carnavalero de esta semana pasada: desverlarme y poder ver esta película con la tranquilidad que a estas horas hay. El universo de Irvine Welsh me llama como la droga que circula por sus historias. Su Edimburgo es otro bien distinto al destino cultural que popularmente tenemos en mente.
La película tiene trampa; las interpretaciones, soberbias -tremendo reparto, por otro lado-; y la banda sonora es maravillosa.
Sobre el cameo del rubio Hutch, aquí está la anécdota.
De los animales de James y Eddie, ni hablo. Qué brutos. Aunque, en realidad, la película completa es un animalario.
Si quieren a Irvine en entrevista suculenta, aquí lo tienen. Y viendo a David Soul en directo abordar el Silver lady, uno no deja de pensar en cómo no echar de menos aquellos setenta, visto lo visto el carnaval posterior. Será casualidad, por cerrar el círculo galés, digamos, que sea la que elige Irvine cuando se calza su karaoke; habría que verlo.
Tired of drifting, searching, shifting From town to town Everytime I slip and slide A little further down I can't blame you if you wont take me back After everything I put you through But honey you're me last hope And who else can I turn to?
Come on Silver Lady take my word I won't run out on you again believe me Oh I've seen the light It's just one more night without you Here I am a million miles away from home The Indiana wind and rain cut through me I'm lost and alone Chilled to the bone Silver lady
Double talkers and back street walkers In every turn Seedy motels and no star hotels Still I had to learn That the one shining thing in my life Was the sweet love I had with you And honey your my last hope And who else can I turn to?
Come on Silver Lady take my word I won't run out on you again believe me Oh I've seen the light It's just one more night without you Here I am a million miles away from home The Indiana wind and rain cut through me I'm lost and alone Chilled to the bone Silver lady
Can't you find it in you to forgive me 'Cause here I am a million miles away from home The Indiana wind and rain cut through me I'm lost and alone Chilled to the bone Silver lady
Come on Silver Lady take my word I won't run out on you again believe me Oh I've seen the light It's just one more night without you
Quizás la oriental, la japonesa, dentro de mi desconocimiento, sea la poesía más refinada, más sutil. No necesariamente la mejor, no la que a mí más me interesa, pero sí la más delicada, la más alejada, como occidental mediterráneo que soy, de mi, nuestra mirada. Esto pensaba mientras veía una película ayer, An, donde esa diferencia en la mirada queda patente. An, o anko, es en japonés lo que nosotros entenderíamos por pasta dulce hecha con judías rojas para rellenar los dorayakis. Con este título no vamos a ninguna parte, de modo que aquí se llamó Una pastelería en Tokio. La película no me convence totalmente, pero me sumerjo en ella como en un líquido amniótico placentero y relajante; a veces me asoman las lágrimas. Planos escuetos, con mucha geometría en la composición; juegos de luces; contraposiciones conceptuales -cables, trenes de alta velocidad, rascacielos vs. cerezos en flor, vegetación, puesta de sol-: el ritmo del hombre moderno frente al de la naturaleza. Y la lepra y la leprosería: ¿hay que haber estado alejado del mundanal ruido los últimos sesenta años para poder conservar una forma de mirar? viene a preguntar la directora. Me sobra la música subrayando la sutileza, me sobra la explicitud del pasado del protagonista -ya sabíamos desde el principio el porqué de no regentar un pub sin necesidad de explicarlo-, me sobra todo aquello que va en contra de lo que propone la obra, que es la mirada atenta donde se descubre la verdad de las cosas sin necesidad de recurrir a otros elementos facilitadores que desvirtúan la poética de la concisión y la no evidencia. Naomi, la directora, escoge un vehículo para hace llegar su mensaje: la cocina; no parece casualidad. Donde ayer vi la película, tres cuartas partes del público superaban los sesenta y cinco años y las semicarcajadas en determinados momentos en las escenas de la cocina eran muy representativas: no sabe igual si se cocina a fuego lento durante horas y con mimo que si se compra envasado. Claro.
Casualmente, digamos, horas antes tenía una conversación vía mensajería telefónica con una alma amiga acerca de la mirada poética. Pues eso, querido.
Ya que estamos siguiendo la estela de la doble ge mayúscula: otro tipo de pájaro es Gustavo, bien distinto de Luis/Leonardo. Ver su disfrute y verlo bailar -14:38- es un regalo. La orquesta suena como no sé yo si había escuchado esta pieza antes.
Apareció de casualidad y volví a a caer rendido. Esta vez no pude separar mis ojos, adheridos al magnetismo de Leonardo. Qué tremendo pájaro, pensaba mientras lo veía oficiar. Luego busqué un poco. La intuición no me había fallado.
Si el cuento es excelso, el desenlace es sencillamente insuperable:
En una oportunidad en que viajaban,
el artista tendido en la red, sumido en sus ensueños, y el empresario sentado
junto a la ventanilla, leyendo un libro, el trapecista comenzó a hablarle en
voz apenas audible. Mordiéndose los labios, dijo que en adelante necesitaría
para vivir dos trapecios, en lugar de uno como hasta entonces. Dos trapecios,
uno frente a otro.
El empresario accedió sin vacilaciones. Pero como si
quisiera demostrar que la aceptación del empresario era tan intrascendente como
su oposición, el trapecista añadió que nunca más, bajo ninguna circunstancia,
volverla a trabajar con un solo trapecio. Parecía estremecerse ante la idea de tener
que hacerlo en alguna ocasión. El empresario vaciló, observó al artista y una
vez más le aseguró que estaba dispuesto a satisfacerlo. Sin duda, dos trapecios
serían mejor que uno solo. Por otra parte la nueva instalación ofrecía grandes
ventajas, el número resultaría más variado y vistoso.
Pero, de pronto, el trapecista rompió a llorar.
Profundamente conmovido, el empresario se levantó de un salto y quiso conocer
el motivo de aquel llanto. Como no recibiera respuesta, trepó al asiento, lo
acarició y apoyó el rostro contra la mejilla del atribulado artista, cuyas
lágrimas humedecieron su piel.
—¡Cómo es posible vivir con una sola barra en las
manos! —sollozó el trapecista, después de escuchar las preguntas y las palabras
afectuosas del empresario.
Al empresario le resultó ahora más fácil consolarlo.
Le prometió que en la primera estación de parada telegrafiaría al lugar de
destino para que instalaran inmediatamente el segundo trapecio y se reprochó
duramente su desconsideración por haberlo dejado trabajar durante tanto tiempo,
en un solo trapecio. Luego le agradeció el haberle hecho advertir aquella
imperdonable omisión. Así pudo el empresario tranquilizar al artista e
instalarse nuevamente en su rincón.
Pero él no había conseguido tranquilizarse. Muy
preocupado estaba, a hurtadillas y por encima del libro, miraba al trapecista.
Si por causas tan pequeñas se deprimía tanto, ¿desaparecerían sus tormentos?
¿No existía la posibilidad de que fueran aumentando día a día? ¿No acabarían
por poner en peligro su vida? Y el empresario creyó distinguir —en aquel sueño
aparentemente tranquilo en el que había desembocado el llanto— las primeras
arrugas que comenzaban a insinuarse en la frente infantil y tersa del artista
del trapecio.
Tenía que llegar, tenía que surgir alguien así en nuestro país. Era cuestión de tiempo.
Me resulta tan interesante el lugar en el que nos sitúa. ¿O debería hablar en singular?
Mi sensación es que el porno
siempre había estado dirigido a machos hirsutos y ahora esto está cambiando.
Esto también es interesante. Uno de los problemas de la
pornografía actual es que no hay diversidad de miradas. El porno actual está
hecho por y para un público masculino, occidental, heterosexual,
heteropatriarcal, heteronormativo… Una serie de adjetivos….
Que empiezan con hetero, ya lo veo.
Sí. Se dirige a un porcentaje de la población relativamente
pequeño. Hay mucho hueco de mercado. Lo que sucede es que en el mundo del porno
actual un 90% de las producciones que se hacen están dirigidas por antiguos
actores. Se dedican a representar y repetir un modelo manido, casposo y
anticuado que se hacía en los años ochenta. Llevamos veinte años haciendo
el mismo porno. Si coges una escena de hace diez años y una escena actual
puedes intercambiar a las actrices y a los actores y es exactamente lo mismo.
Hace falta diversidad de miradas. Que las chicas hagan porno. Pero no por lo
feminista o transexual o no-heteropatriarcal, abajo las etiquetas, lo que
quiero es que haya diferentes miradas, diferentes personas con diferentes
estratos sociales, culturales, diferentes condiciones sexuales… Más gente
haciendo porno. Que no haya solo antiguos actores masculinos, occidentales,
blancos y heteropatriarcales, porque [simula pegarse un tiro en la sien],
puaf, estamos todos cansados de ver el mismo tipo de pornografía. Ahora mismo
están apareciendo otros modelos de representación, comoErika Lust, algunas chicas en América,
otras en Europa… Van haciendo otras cosas. Más o menos interesantes, pero
diferentes.
La entrevista completa está aquí. Y la página de la zagalica, aquí.
La gran evasión
es del 63 y en ella el prófugo es un cínico, un héroe en una película
mentirosa y perfecta, una de mis películas preferidas que habré visto no sé cuántas
veces y en la que sigo cayendo en el deseo frustrado, una y otra vez, de que la moto de Steve logre superar la alambrada.
En Papillon, nueve años después, 1972, el prófugo ya no es
cínico. Steve moriría en el 80 -había nacido en el 30- y por momentos parece adivinarse el
germen de su enfermedad mortal. En cualquier caso, verlo actuar me sigue
pareciendo un espectáculo. No creo que por casualidad lo pusieran a fugarse y a
correr a todo trapo en vehículos en muchas de sus películas. Tiene un
salvajismo de los más bellos que ha dado la pantalla grande y, lamento ser de
nuevo agorero y abuelo cebolleta, difícilmente reproducible. Su biografía es de
aúpa. Una biografía, por cierto, que sería la que se lo llevaría casi seguro
por delante, más allá del tabaco, ya que la asbestosis también tenía algo que
decir en todo esto.
Por su parte, Dustin
nació en el 37 y sigue con nosotros. En su interpretación en la película que
abordo se encuentra ya el germen de Rainman de manera muy clara.
Verlos mano a
mano es un placer, un lujo soberano y una melancolía. Todo ello ocurrió anoche.
No queda claro ni la fecha de su nacimiento. Sí que se crio con su madre y su padrastro, aparcero, en una plantación, de las de esclavitud, algodonales y todo eso, a principios de siglo. La de Sara Jones en Mississippi, como mandan los cánones.
Si el jazz ha desaparecido y es imposible su renacimiento, del blues ni te cuento.
Otros planetas.
Baby, do me a favor, keep our business to yourself Please, darling, do me a favor, keep our business to yourself I don't want you to tell nobody in your family And don't mention it to nobody else Don't tell your mother Don't tell your father Don't tell your sister Don't mention it to your brother Please darlin', keep our business to yourself Don't you tell nobody And don't mention it to nobody else You have a husband I have a wife If you start to talkin' That's gonna mess up our life Please, please baby, keep our business to yourself Don't you tell nobody And don't mention it to nobody else Goodbye darlin'
El musical de donde nace todo el asunto es de 1925; su historia de procedencia es abrumadora, como no podía ser de otra manera
Dejo varias versiones del asunto. La supuestamente orquestación original, con una interpretación maravillosamente ñoña. Una doble, de Nat, más que nada por el placer de verlo a él tocando el piano. La reina de la ñoñería, en versión cinematográfica. Mi adorada Blossom, que puestos a contar mentiras las cuenta como nadie. La de Barney y Stephane en el Limehouse blues, un disco esencial en mi formación musical. Y la del ruso en varias puestas ene escena, ballet incluido. Quién vaciló a quién, Nikolai a Dmitri o al revés. La genialidad puede ser muy osada con 21 años. El mayor tenía los 43 ya. De todas formas, el de la antigua Leningrado me trasmite en todas sus fotografías una pesadumbre que no se la envidio. Sigo alucinando con Rusia. El día ha sido de una luz extraña. Los años veinte. O los veinte años. In October 1927, the conductor Nikolai Malko challenged Dmitri Shostakovich to do an arrangement of the song after the two listened to it on record at Malko's house. Malko bet 100 roubles that Shostakovich could not completely re-orchestrate it from memory in under an hour. Shostakovich took him up and won, completing it in around 45 minutes. His "Tea for Two" arrangement, Opus 16, was first performed on 25 November 1928. It was incorporated into Tahiti Trot from his ballet The Golden Age first performed in 1929.
In his student years Shostakovich had already acquired a legendary reputation for his powers of sight-reading, his amazing memory and his ability to assimilate music at lightning speed. Tahiti Trot came into being in the autumn of 1928 as a consequence of a bet by Malko to test Shostakovich’s skills: the composer was challenged to orchestrate Vincent Youman’s Tea For Two in the space of an hour. Shostakovich there and then got down to work and within forty minutes had produced his brilliantly witty and original orchestration. Malko performed the Tahiti Trot (as the work was known m Russia) in Moscow on 25 November 1928 in a concert that included two other new Shostakovich works1 the Suite from the newly finished opera Τhe Nose, and Two Pieces By D. Scarlatti(another commission from Malko).
Tahiti Tiot acquired such popularity in Russia that it was played by dance bands in restaurants, and was included as an entr’acte before the third act of the ballet The Golden Ageat the suggestion of the conductor Alexander Gauk It was the only number to be encored at every performance of the ballet. I'm discontented With homes that are rented So I have invented my own
Darling this place is A lover's oasis Where life's weary chase is unknown
Far from the cry of the city Where flowers pretty Caress the streams
Cozy to hide in, To live side by side in Don't let it abide in my dreams
Picture me upon your knee With tea for two, and two for tea Me for you, and you for me Alone
Nobody near us To see us or hear us No friends or relations On weekend vacations
We won't have it known That we own A telephone
Day will break And you'll awake And I will bake A sugar cake For you to take For all the boys to see
We will raise a family A boy for you and a girl for me Can't you see How happy we would be
Cuando en aquellos años -1994 y sucesivos- ocurrió lo que se narra en la película, cuando ya Paesa tenía un nombre pero aún Roldán era el personaje principal de la trama, recuerdo haberle leído una columna a Manuel Vázquez Montalbán acerca del caso en la cual, en una línea de la misma, afirmaba que el verdadero merecedor de una película -o novela, falla la memoria- era Paesa, no Roldán. Con esa columna no doy ahora, pero sí con el recuerdo que cuento, algo que se quedó grabado en mi memoria como premonitorio.
Hoy he visto la película de mi admirado Alberto Rodríguez y luego he leído durante un buen rato noticias sobre aquellos años. Todo, ahora visto con la distancia, tiene un aire de familiaridad, caspa y sorpresa. Lo último, porque en los noventa todavía nos quedaba virginidad y cuando el director de la Guardia Civil se dio a la fuga o cuando Interviú publicó aquellas fotos de las fiestas, uno no podía sino sentir perplejidad. Familiaridad porque tardamos poco en acostumbrar nuestra mirada a semejantes bochornos, a normalizar la inmoralidad, el delito, el improperio estético. Y caspa por motivos identitarios, desgraciadamente.
Alberto se mete en un jardín del que es muy difícil no salir esquilado; y no sale gracias a que tiene talento, oficio y honestidad. Pero las cotas emocionales que alcanza con otras obras suyas aquí quedan lejos. Cierto es que la propuesta es otra, que hay casi un homenaje a las cintas de los 60-70 de cine de espionaje, donde la distancia emocional parecía imprescindible. Pero, no sé, algo falla en el atrapamiento que se desea del espectador. Eduard, muy halagado, presenta muchos de los síntomas que le reconozco desde hace tiempo y que me cargan, siendo esto así a la vez que hay algo siempre en su interpretación que me gusta mucho. Pero con él, como con muchos otros, tengo la sensación permanente de estar viendo al actor mucho más que al personaje. Por cierto, aunque no relevante, el título no me gusta nada.
Me quedo al final con el disfrute de la esquela de don Francisco y las misas gregorianas en el monasterio cisterciense de San Pedro de Cardeña, con el timo a los rusos y con la figura de su sobrina, dos años mayor que yo, que ya aparece en los movimientos de los 1500 millones de los 90. Y con la insuperable idea de que Luis sigue pensando que el dinero era suyo y Paco se lo quitó, pero que era suyo. Insuperable, ya digo.
Hasta los golfos tienen sus códigos y sus fidelidades. Lo saben Manolo, Raúl, Ruth y Luis. No así Antonio, que lo descubre en el último momento. Enorme película para ser la primera.
Y Manolo, pues eso, un príncipe de Triana. Apoteósico todo el gimnasio, desde la entrada hasta la salida con chándal.
Uno va a por espárragos, que ya son un manjar, y además encuentra trufas. Pues eso: marejada Del port. marejada. 1. f. Mar. y Meteor. Movimiento moderado de olas de 0,5 a 1,25 m
de altura. 2. f. Exaltación de los ánimos y señal de disgusto, murmuración o censura, manifestada sordamente por varias personas, que suele
preceder al verdadero alboroto. fuerte marejada 1. f. Mar. y Meteor. Movimiento fuerte de olas de 1,25 a 2,5 m de altura.
Tras cancelar el alquiler de su piso, Waterhouse pasó un tiempo viviendo en casas de amigos mientras preparaba su nuevo disco tirando del dinero obtenido por el uso de uno de sus primeros temas en un anuncio de un coche.
"Podría trabajar en Starbucks en lugar de pelear contra todo, pero aposté por esto"
Quizá el arte brota con mayor fuerza cuando te lo juegas todo, cuando las canciones que escribes en el sofá de un amigo van a determinar si vas a seguir muchas noches durmiendo en ese salón.
Creación, duende: una barandilla no es una barandilla.
Y sí, sin duda, el arte brota con mayor fuerza siguiendo el método de Nick.
Amanece con una humedad terrible y algo de bruma. Hoy hará sol.
Well, there’s some place that I’d rather be And it’s something been on my mind almost constantly Well, there’s some place I don’t expect you to understand Well, people talk to me and I know they can’t comprehend
I don't expect you to understand And it's not much worth trying to speak Well, can't help trying to say it again Am I sounding too oblique?
Yeah, there’s some place, I swear it’s not in my mind But it’s somewhere, yeah, I've been trying so hard to find Well, there’s some place, I know it’s not quite clear There is a place I can only say that it’s not right here
I don't expect you to understand And it's not much worth trying to speak Well, can't help trying to say it again Am I sounding too oblique? Yeah
Well, there’s some place, it’s not quite clear But it’s a place I can only say that it’s not right here
Yeah, it’s a place I can only say that it’s not right here Whoa, it’s some place It is some place Well, it’s some place
