De cárcavo.
1. f. Hoya o zanja grande que suelen hacer las avenidas de agua.
2. f. Zanja o foso.
3. f. Hoyo en la tierra para enterrar un cadáver.
la caída del Íbex 35 y la meteorología
Me dijo: Si quieres hablar un poco sobre el mar y los peces y
cómo influyen en la caída del Íbex 35, avisa.
Yo estaba escuchando a Rod. Es
pájaro tremendo. Los dos vídeos son magníficos, cada uno por lo suyo. Y la
grandeza de sus zapatos, una constante que se mantiene a pesar del paso de los
años.
La versión primera de los
Persuaders es magnífica en otra dirección. Pero yo en realidad venía de un
lugar bien distinto, de cómo empecé el día, de lo que escuchaba antes de
salir a caminar: la sanguinaria versión de Camera obscura -la de la furgoneta
en concreto-. Sin saberlo, estaba absolutamente conectada con la meteorología
que me esperaba. Meteorología, digamos.
Some guys have all the luck
Some guys have all the pain
Some guys get all the breaks
Some guys do nothing but complain
Alone in a crowd on a bus after work
and I'm dreaming
The guy next to me has a girl in his
arms
My arms are empty
How does it feel when the girl next
to you
says she loves you
It seem so unfair when there's love
everywhere
but there's none for me
Someone to take on a walk by the lake
Lord let it be me
Someone who's shy
Someone who'll cry at sad movies
I know I would die if I ever found
out
you was fooling me
You're just a dream and as real as it
seems
I ain't that lucky
All of my friends have a ring on
their finger
They have someone
Someone to care for them it ain't
fair
I got no one
The car overheated
I called up and pleaded
There's help on the way
I called you collect you didn't
accept
You had nothing to say
But if you were here with me
I'd feel so happy I could cry
You are so dear to me
I just can't let you say goodbyelas palabras: los dos infinitos
Un
momento elocuente
Observas
el infinito a tu alrededor. En él, no todo está a tu alcance. El infinito
dentro de ti lo ves en cuanto cierras los ojos. En él, nada resulta
inalcanzable. Las paredes de las sienes te dividieron para siempre, pero tú
jamás y por nada quieres vivir dividido, porque eres la parte indivisible de
todo. Y a todo tienes completo derecho. No puedes quedarte eternamente
encerrado dentro de ti, tampoco puedes salirte de ti por un momento. Desde que
sabes de ti, surge la misma pregunta: ¿cómo vivir sin despedazarte entre esos
dos infinitos, entre aquel fantasmal dentro de ti y el cruel a tu alrededor?
¿Cómo mantenerte en la delgada piel de la vida? Sí, eso: ¿cómo atar, día tras
día, noche tras noche, un cabo con el otro?
¿Cómo?
Tú lo haces con las palabras. Ese es tu trabajo o por lo menos tú crees que lo
es. Palabras, montones de palabras, por ellas ya no ves el sol, ríos de
palabras, tu boca está llena, llenos los oídos. ¿Para qué las palabras siempre?
Como si a alguien le importaran. Sería más sencillo descalabrarse. Y si en la
cabeza hay algo, que salga a la luz del día, que se muestre ante los ojos del
mundo. Entonces, sería diferente para ti. Si en esa maldita cabeza realmente no
hay nada, tanto mejor: significa que todo aquello era una fuerte ilusión. Solo
te faltaría eso: que resultes ser un ilusionista. ¿Tal vez bajo los arcos del
cráneo no hay nada más que imágenes? Pero ¿desde cuándo las imágenes muerden?
¿Las imágenes vivas, verdad? ¡Cómo no!
Sea
lo que fuere, te quedan las palabras. Determinadas, insustituibles, tus
palabras nativas. Ellas son la única encarnación de toda la realidad en los dos
lados de tu frente. Las repites en tu interior, las alimentas con tu sangre y
tu sueño, para que resistan el aliento del espacio y los estragos del tiempo.
Para que sean como nunca habían sido, como tienen que ser ahora. ¡Y allí no hay
otra posibilidad! O tus palabras serán irrepetibles como lo es tu vida, ese
mero instante en el destino de tu pueblo, o búscate otro trabajo.
Tamizas
así las palabras, una por una, a través de los dientes y en ellas confrontas y
unes tu infinito interior con el exterior. Las unes afuera, pero según las
leyes que ignoran lo imposible y que reinan dentro de ti. Lo haces así porque
no sabes hacerlo de otra manera, lo haces por tu propia vida que puede
subsistir solo en un mundo singular, que es el único mundo real. Lo haces
ingenuamente como si fueras el primer hombre que vio el mundo, lo haces
implacablemente como si fueras el último hombre que verá el mundo. En eso
consiste tu responsabilidad ante el pueblo sin el cual no existiríais ni tú ni
la maravillosa lengua de la que tienes la suerte de servirte.
[1955] Vasko Popa
NO INÚTILMENTE
Contemplo yo a mi vez la diferencia
entre el hombre y su sueño de más vida,
la solidez gremial de la injusticia,
la candidez azul de las palabras.
No hemos llegado lejos, pues con razón me dices
que no son suficientes las palabras
para hacernos más libres.
Te respondo
que todavía no sabemos
hasta cuándo o hasta dónde
puede llegar una palabra,
quién la recogerá ni de qué boca
con suficiente fe
para darle su forma verdadera.
Haber llevado el fuego un solo instante
razón nos da de la esperanza.
Pues más allá de nuestro sueño
las palabras, que no nos pertenecen,
se asocian como nubes
que un día el viento precipita
sobre la tierra
para cambiar, no inútilmente, el mundo.
Contemplo yo a mi vez la diferencia
entre el hombre y su sueño de más vida,
la solidez gremial de la injusticia,
la candidez azul de las palabras.
No hemos llegado lejos, pues con razón me dices
que no son suficientes las palabras
para hacernos más libres.
Te respondo
que todavía no sabemos
hasta cuándo o hasta dónde
puede llegar una palabra,
quién la recogerá ni de qué boca
con suficiente fe
para darle su forma verdadera.
Haber llevado el fuego un solo instante
razón nos da de la esperanza.
Pues más allá de nuestro sueño
las palabras, que no nos pertenecen,
se asocian como nubes
que un día el viento precipita
sobre la tierra
para cambiar, no inútilmente, el mundo.
José Ángel Valente
Un tranvía llamado pureza
La terrible pureza de
la nada, la oquedad en el brocal, el abismo circular, denso, oscuro, profundo
en su reflejo final de azogue. La insoportable pureza de la forma de la nube,
el hipogrifo de algodón nadando sobre el fondo azul de un cielo de mayo. El dolor
de la elipse de la hoja, su clorofila estallando en reverberación con un sol
vertical, su ángulo de incidencia.
El resto, donde Jon.
algunos regresos
Fin de jornada
Volvía lleno de ruidos,
de vanidad, de gestos, lleno
de quienes nunca guardan bien sus límites,
se trasvasan y caen sobre nosotros
como una sorda lluvia de papel releído
o de ceniza.
Volvía lleno de ceniza
que me impedía sentarme
u oírme
o llorar.
Volvía luctuoso y solitario
reconociendo apenas con un tacto remoto
las formas familiares del amor.
De un opaco vacío regresaba.
Volvía de palabras
de sospechosa generalidad.
Volvía del azar a mi destino
o regresaba en busca
del llanto o la sonrisa
de un niño o de algo puro
o cierto o semejante
a su propia verdad.
José Angel Valente
otoño interpuesto
There was a man who found two leaves
and came
indoors holding them out saying to his parents
that he was a tree.
To which they said then go into the yard and do
not grow in the living room as your roots may
ruin the carpet.
He said I was fooling I am not a tree and he
dropped his leaves.
But his parents said look it is fall.
indoors holding them out saying to his parents
that he was a tree.
To which they said then go into the yard and do
not grow in the living room as your roots may
ruin the carpet.
He said I was fooling I am not a tree and he
dropped his leaves.
But his parents said look it is fall.
Russell Edson
3 x
Hoy, no uno, sino tres de Luis
Alberto. Pa qué andar escatimando.
El fantasma
Cómeme y, con mi cuerpo en tu boca,
hazte mucho más grande
o infinitamente más pequeña.
Envuélveme en tu pecho.
Bésame.
Pero nunca me digas la verdad.
Nunca me digas: «Estoy muerta.
no abrazas más que un sueño».
hazte mucho más grande
o infinitamente más pequeña.
Envuélveme en tu pecho.
Bésame.
Pero nunca me digas la verdad.
Nunca me digas: «Estoy muerta.
no abrazas más que un sueño».
Cómo te defiendes de
mí
Cómo te defiendes de mí.
Cómo resistes,
desde la torre de la ausencia,
agitando el pañuelo para siempre,
sin forma ni color,
humo tan sólo,
aérea y rígida en tu nube,
diciendo adiós al mundo y a mis brazos,
muerta y levísima.
Cómo te defiendes de mí.
Cómo, al fin, me derrotas
y me sepultas, también a mí,
en la tumba sin flores del olvido,
donde mis huesos no conozcan
la senda de tu cobardía.
Cómo te defiendes de mí.
Cómo resistes,
desde la torre de la ausencia,
agitando el pañuelo para siempre,
sin forma ni color,
humo tan sólo,
aérea y rígida en tu nube,
diciendo adiós al mundo y a mis brazos,
muerta y levísima.
Cómo te defiendes de mí.
Cómo, al fin, me derrotas
y me sepultas, también a mí,
en la tumba sin flores del olvido,
donde mis huesos no conozcan
la senda de tu cobardía.
El campesino y la
princesa
Embrujado jardín.
En un estanque,
desnuda,
te recojo.
Me parece que tengo entre los brazos
otro jardín.
En un estanque,
desnuda,
te recojo.
Me parece que tengo entre los brazos
otro jardín.
Luis Alberto de Cuenca
Aplastar y laminar
Elena habla alto y claro, con honestidad y conocimiento de causa, sin tapujos fáciles y manidos. Admirable.
Supongo que fue hace ya demasiados años, porque recuerdo que aún éramos unos jóvenes políticamente inexpertos que militábamos en las Juventudes Socialistas, cuando tras mostrar algunas discrepancias políticas con el entonces senador Ángel Franco, éste nos espetó una frase que, con el paso del tiempo, ha resumido al menos una parte de su actividad política: «Os voy a aplastar y a laminar».
El resto, aquí.
Desire leads to Cemeteries leads to the Elysian Fields
Marlon Brando, Kim Hunter, and Karl Malden were all cast in their original Broadway roles. Although Jessica Tandy originated the role of Blanche DuBois on Broadway, Vivien Leigh, who had appeared in the London theatre production, was cast in the film adaptation for her star power.
Yo a Vivien había momentos que no la aguantaba. Ese tipo de interpretación de aquella primera época del sonoro. Cedía ya ante el otro tipo, más de Marlon y el resto. Lo del animalico de Brando, qué decir. El tipo aborda la actuación desde un lugar tan fascinante como insano; probablemente no supiera otro.
Aquí hay una serie de detalles más que interesantes acerca de las diferencias entre la obra de teatro y la película.
Aquí, acerca del deseo y la muerte, o su representación en la obra, Desire and Cemeteries, y su siguiente paso, los Campos Elíseos
Era martes cuando la vimos.
falling in love just makes me blue
De su primer disco, del 73, compuesta con veinte añitos... La versión en directo es fantástica, aunque no termine. En ella, este comentario que alguien ha dejado me parece escalofriante:
Heather PavlickHace 8 meses
Well I hope that I don't fall in love with you 'Cause falling in love just makes me blue, Well the music plays and you display Your heart for me to see, I had a beer and now I hear you Calling out for me And I hope that I don't fall in love with you. Well the room is crowded, people everywhere And I wonder, should I offer you a chair? Well if you sit down with this old clown, Take that frown and break it, Before the evening's gone away, I think that we could make it, And I hope that I don't fall in love with you. Well the night does funny things inside a man These old tom-cat feelings you don't understand, Well I turn around to look at you, You light a cigarette, I wish I had the guts to bum one, But we've never met, And I hope that I don't fall in love with you. I can see that you are lonesome just like me, And it being late, you'd like some some company, Well I turn around to look at you, And you look back at me, The guy you're with has up and split, The chair next to you's free, And I hope that you don't fall in love with me. Now it's closing time, the music's fading out Last call for drinks, I'll have another stout. Well I turn around to look at you, You're nowhere to be found, I search the place for your lost face, Guess I'll have another round And I think that I just fell in love with you.
marjal
marjal1
Del b.
lat. *marecadicus; cf. fr. marécage.
1. m. Terreno bajo y pantanoso.
marjal2
Del ár.
hisp. márǧa‘ 'medida agraria'.
1. m. Medida agraria equivalente a 100 estadales granadinos o 5
áreas y 25 centiáreas.
Aquí hay más. Y todo ello viene de este precioso parque que tenemos aquí al lado.
los encantos ocultos
Tan evidentes sus influencias. Tanta precocidad. Tanta naturalidad. Tanto talento.
Are you conscious?
Are your eyes
shut?
Can you tell me
What I'm
thinking off?
My necks so
heavy from a head full of fresh ideas
I can't help how
my mind wanders and it takes me here
I was dreaming
of another girl
I was lying by
your side
Dreaming of
another girl
I was lying by
your side
Is it lonely
Being famous?
Is there danger?
Are you
dangerous?
Mynecks so heavy
from a head full of fresh ideas
I can't help how
my mind wanders and it takes me here
I was dreaming
of another girl
I was lying by
your side
dreaming of another
girl
I was lying by
your side
I hope you won't
mind
I hope you won't
mind
I hope you won't
mind
Dreaming of
another girl
Adrián, el crío de Rosa María
Fuimos a ver esto que sigue. De esas obras que llevas oyendo hablar toda tu vida y nunca has visto. Qué brutalidad. Qué maravilla. Sexo, religión, poder... ¿habrá algo más?
La estética de lo del íncubo y, en general de todo el metraje, sólo es entendible si uno contextualiza históricamente. Aquellos años.
La estética de lo del íncubo y, en general de todo el metraje, sólo es entendible si uno contextualiza históricamente. Aquellos años.
La película es del 68. Mia se había casado el año anterior, más menos, con Sinatra, contando ella 21. Roman tenía 33. Lo de Sharon es al año siguiente. En fin.
la compleja sencillez de Pablo
De qué callada manera
se me adentra usted sonriendo
como si fuera la primavera
yo muriendo
y de qué modo sutil
me derramó en la camisa
todas las flores de abril.
¿Quién le dijo que yo era
risa siempre
nunca llanto?
Como si fuera la primavera
¡no soy tanto!
En cambio que espiritual
que usted me brinde una rosa
de su rosal principal.
De qué callada manera
se me adentra usted sonriendo
como si fuera la primavera
Yo muriendo.
Yo muriendo.
turning flesh and body into soul
We're sailing on a strange boat
Heading
for a strange shore
We're
sailing on a strange boat
Heading
for a strange shore
Carrying
the strangest cargo
That was ever hauled aboard
We're sailing on a strange sea
Blown by a strange wind
We're sailing on a strange sea
Blown by a strange wind
Carrying the strangest crew
That ever sinned
We're riding in a strange car
We're followin' a strange star
We're climbing on the strangest ladder
That was ever there to climb
We're living in a strange time
Working for a strange goal
We're living in a strange time
Working for a strange goal
We're turning flesh and body
Into soulen el borde
Al hilo de Al borde, de Gloria Fuertes, que me llegó como regalo.
En el borde, en la frontera, en el lugar donde impera el límite y reina la miscelánea histórica, donde la barrera fue mordida una y otra vez. Esta piedra fue del otro lado en algún tiempo pasado y alberga una memoria de territorio fronterizo, cambiante, de multipropiedad. En el borde del sueño o la vigilia, como escribía el otro día; en el borde del desamor y sus ruinas para luego volver a brotar; en el borde del abismo al que se llega tras flirtear con el borde de la vida y sus derelictos; en el borde de la ceguera, de tanta noche de luz tenue leyendo hasta el dolor, de tantas cosas que vemos que preferiríamos no ver.
El resto, donde Jon.
sentina de escombros, feroz cueva de náufragos
A. Persi Flacci
choliambi
Hipocrene, Parnaso, luces tibias
ayer, hoy fría sombra que se apaga.
No os conozco, reposo cotidiano,
sueño, sed, desatino de los débiles.
La blancura de un lirio, la fragancia
de un perfume, su voz o sus tobillos.
Todo me está negado. Soy el viento
sin colegiar, la muerte de las aves.
Atardecí. La magia de los números,
el profético naipe o la tristeza
de las viejas plegarias a los dioses.
Mi palacio se hundía, mi sonrisa
palidecía, mueca del silencio.
Desbócame, tiniebla trepadora,
hiende con tu locura mi locura,
decapita mi pérfida inocencia.
La huella de sus fustas. Era tarde…
Todo es recuerdo ya: la piel, los ojos.
La noche está conmigo, sus corceles,
la terrible pureza de la nada.
ayer, hoy fría sombra que se apaga.
No os conozco, reposo cotidiano,
sueño, sed, desatino de los débiles.
La blancura de un lirio, la fragancia
de un perfume, su voz o sus tobillos.
Todo me está negado. Soy el viento
sin colegiar, la muerte de las aves.
Atardecí. La magia de los números,
el profético naipe o la tristeza
de las viejas plegarias a los dioses.
Mi palacio se hundía, mi sonrisa
palidecía, mueca del silencio.
Desbócame, tiniebla trepadora,
hiende con tu locura mi locura,
decapita mi pérfida inocencia.
La huella de sus fustas. Era tarde…
Todo es recuerdo ya: la piel, los ojos.
La noche está conmigo, sus corceles,
la terrible pureza de la nada.
Luis Alberto de Cuenca
casi al final
El talento actoral de esta obra es abrumador, por cantidad y diversidad. La escenita del padre Jensen es terrorífica. Y la de Bailey ni te cuento. The dregs of humanity, se escucha en el penúltimo.
Por otro lado el guion es tan fino y completo como para dejar esta delicadeza casi al final de todo:
Dr. Larson: Do you know why your mother took her own life?
Paul Spector: Hmm, because my love wasn't enough for her, enough to keep her alive.
de miradas e inducciones
En esta entrada inauguro algo que hace tiempo tendría
que haber hecho, pienso ahora, pero no sé muy bien por qué no lo veía. Hoy ya
por fin sí, y aquí va. Abro categoría nueva que tiene que ver otro idioma: el
inglés.
De las de abajo, varias vienen de la mano de quien me
ha llevado a ver la cabida de este apartado en este cuaderno. Me gusta su
mirada, absolutamente singular: aguda, blanca, extraña en estos tiempos de.
Me llevan sin aliento mis amistades. Cabrones y cabronas.
Qué placer.
plétora
Del gr. πληθώρα plēthṓra.
1. f. Med. Exceso de sangre o de otros líquidos
orgánicos en el cuerpo o en una parte de él.
2. f. Gran abundancia de algo.
Como en inglés.
colidir
Del lat. collidĕre.
1. tr. desus. Chocar, tropezar con una oposición
física o moral.
2. tr. desus. ludir.
Como en inglés, vamos.
perpetrar
Del lat. perpetrāre 'cumplir', 'ejecutar, realizar'.
1. tr. Cometer, consumar un delito o culpa grave.
Y análogamente.
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