uno delante y otro detrás

Esta tía mola:

"Morris sugirió que los pechos femeninos aparecieron junto con el bipedismo porque se parecían a las nalgas. En el resto de primates que andan a cuatro patas, las señales sexuales son muy visibles en el trasero. En cambio, en la posición erguida de los humanos la mayoría de las interacciones son cara a cara y las nalgas no se ven tanto, así que ¿por qué no llevarlas al pecho? Si los hombres se sienten atraídos por los culos, siempre será mejor tener dos, uno delante y otro detrás."

El artículo completo está aquí. Laura Camón, que es como se llama la chiquilla (hace no mucho, a su edad -30 años- una mujer ya había tenido gran parte de su descendencia o toda, otro asunto sobre el que quizás haya escrito, ya iré viendo), llegará adonde sus intereses le guíen. Supura brillantez.

JCC

Se ve que uno no es ajeno a las fechas aunque se lo crea. El tema es brutal. No en balde, detrás, Juan Carlos Claderón, el jazz y todo lo demás.

En estos asuntos hay pocas casualidades.

speciality/specialty/even split personality

La tenía pendiente desde hace mucho y el otro día, escuchando programas atrasados de Juan José le escuché hablar de ella. Y le hice caso. Qué delicia. Difícil de adaptar el libro, con muchas elipsis, pero con una enorme ventaja: el elenco actoral es una salvajada. De todo, la química entre él y ella es, de tan antagónica, hipnótica.

Esta línea de guion, que aparece en el segundo vídeo de aquí abajo, es una exquisitez -de las muchas que tiene, porque el guion es un primor, fácilmente deducible del libro original-:

MURIEL: My speciality is dogs that bite.

MACON : Speciality. Webster prefers "specialty." 

She gives him a blank look.

Cosas de no tener el equivalente a una RAE. El guion, por cierto, está aquí.

Y el tema principal de la película, de un tal John Williams, que supo leer perfectamente de qué va la falla...

Godland de Sevilla a Soria

El año pasado, principios de septiembre, fui a ver a M a Sevilla. De paso, la bicicleta y esas cosas desde Albacete. En los días que estuve allí me fui a mis cines preferidos y entré al olfateo. Vi lo de aquí abajo. Hoy la ponen en Soria los de la filmoteca. No sé si me atreveré a volver a verla, sobre todo porque antes de las 22 no puedo ir.

Aquí hay una buena crítica.

Insólita. Abrumante.

1971

Por momentos, el expresionismo alemán. Nunca había escuchado el bolero así. 

Pues creo que con la dirección de este señor, chimpún.

medio drogados

Averiguar por qué algo te produce tristeza es, en ocasiones, tarea ímproba. A mí este tema, redondo, me pone triste.

Ayer en la fiesta
perdimos la cuenta
y en la despedida
anoté tu saliva
y he estado pensando
que igual no era un sueño
que estaba pasando,
y he decidido salir a buscarte
y llamar a tu puerta
y llevarte a la cima
más fría para que me abraces
buscando calor
y acabar el beso que
medio drogados nos dimos ayer.

He esperado este momento
una y mil veces
y luego quiero que te quedes
para siempre junto a mí.

He esperado tantas veces este momento
pero ahora que ya estás aquí
que se esperen los demás.

Y ahora me tocas,
ahora te toco
te beso, te abrazo,
te mimo, te pido seguir a lo loco,
que el mundo se acaba,
que el tiempo se agota,
que lo que no hagamos ahora
no cuenta en la última hora,
ven conmigo a la cima más fría
y abrazame fuerte
y dame calor
y acaba ese beso que
medio drogados nos dimos ayer,
y acaba ese beso que
medio drogados nos dimos ayer.

eso, la luz

Cuesta imaginar que José Ángel se pudiera sustraer de FGL. Quién puede, sobre todo en aquellos años.

En el segundo, ecos aparte de Federico, el tratado de óptica es de libro.

Son grises los días.

La adolescente

Ya baja mucha luz por tus orillas,
nadie recuerda la invasión del frío.

Ya los sueños no bastan para darle
razón de ser a todos los suspiros.

Tú cantas por el aire.

Ya se ponen de verde los vestidos.
Ya nadie sabe nada.
                                   Nadie sabe
ni cómo ni por qué ni cuándo ha sido.

Transparencia de la memoria

Como en un gran salón desierto al cabo los espejos

han absorbido todas las figuras,

tal en el centro inmóvil bebe

la luz desnuda todo lo visible.

José Ángel Valente

de autopercepciones y núbiles

propiocepción

Adapt. del ingl. proprioception, y este del lat. proprius 'propio' y la t. del ingl. perception 'percepción'.

f. Psicol. Percepción inconsciente de los movimientos y de la posición del cuerpo, independiente de la visión.

viripotente¹

Del lat. tardío viripŏtens, -entis, y este del lat. vir, viri 'varón' y potens, -entis 'que puede'.

1. adj. Dicho de una mujer: casadera.

Sin.:

casadera.

viripotente²

Del lat. viripŏtens, -entis, de vires 'fuerzas, energías' y potens, -entis 'que puede', 'que posee'.

1. adj. Vigoroso, potente.

setenta

Está que quiere llover y probablemente lo haga. No hace viento, lo cual agradezco. Por orden cronológico, estas dos exquisiteces. Se llevan unos 70 años.

de atribuciones indebidas y actuaciones conjuntas

arrogar

  

Del lat. arrogāre.

1. tr. p. us. Atribuir, adjudicar.

Sin.:

atribuir, adjudicar, asignar, achacar, aplicar.

2. prnl. Apropiarse indebida o exageradamente de cosas inmateriales, como facultades, derechos u honores.

Sin.:

apropiarse, atribuirse, asumir.

concomitante

Del lat. concomĭtans, -antis, de concomitāri 'acompañar'.

1. adj. Que aparece o actúa conjuntamente con otra cosa.

Sin.:	coincidente, concurrente, simultáneo, coordinado, asociado, compatible.
Ant.:	incompatible

without Lili Marlene

Lo usa Michel en su Paul at home. Y lo usa, efectivamente, como comienza la letra: a las tantas de la madrugada.

De la cabecita de Leonardo no vamos a descubrir nada a estas alturas. Sí del anfíbraco y el espondeo. Aquí hay una pequeña pero ilustrativa explicación. También hay material interesante aquí, sobre todo como tirar hacia atrás hasta llegar a Schubert...

anfíbraco

Del lat. amphibrăchus, y este del gr. ἀμφίβραχυς amphíbrachys.

1. m. Métr. En la poesía griega y latina, pie compuesto de tres

sílabas, una larga entre dos breves.

espondeo

Del lat. spondēus, y este del gr. σπονδεῖος spondeîos.

1. m. Métr. Pie de la poesía griega y latina, compuesto de dos

sílabas largas.

It's four in the morning, the end of December I'm writing you now just to see if you're better New York is cold, but I like where I'm living There's music on Clinton Street all through the evening I hear that you're building your little house deep in the desert You're living for nothing now. I hope you're keeping some kind of record Yes, and Jane came by with a lock of your hair She said that you gave it to her That night that you planned to go clear Did you ever go clear? Oh, the last time we saw you you looked so much older Your famous blue raincoat was torn at the shoulder You'd been to the station to meet every train But then you came home without Lili Marlene And you treated my woman to a flake of your life And when she came back she was nobody's wife I see you there with the rose in your teeth One more thin gypsy thief Well I see Jane's awake She sends her regard And what can I tell you my brother, my killer? What can I possibly say? I guess that I miss you. I guess I forgive you I'm glad you stood in my way If you ever come by here For Jane or for me Well, your enemy is sleeping And his woman is free Yes, and thanks for the trouble you took from her eyes I thought it was there for good so I never tried And Jane came by with a lock of your hair She said that you gave it to her That night that you planned to go clear Sincerely, L. Cohen

era un milagro

Summer Kitchen

In June's high light she stood at the sink
            With a glass of wine,
And listened for the bobolink,
And crushed garlic in late sunshine.

I watched her cooking, from my chair.
            She pressed her lips
Together, reached for kitchenware,
And tasted sauce from her fingertips.

"It's ready now. Come on," she said.
            "You light the candle."
We ate, and talked, and went to bed,
And slept. It was a miracle.

Cocina de verano

En el luminoso mes de junio se ponía en el fregadero con un vaso de vino,
y escuchaba a los zorzales,
y machacaba ajos bajo la luz del crepúsculo.

Yo le veía cocinar desde mi silla.
Apretaba los labios
mientras andaba con los cacharros,
y probaba la salsa con la punta de sus dedos.

«Ya está lista. Vamos», decía.
«Enciende tú la vela».
Comíamos y charlábamos, y nos íbamos a la cama,
y dormíamos. Era un milagro.

Donald Hall. Traducción de Juan José Vélez Otero.

viernes de toros

Le envié la foto, sin texto alguno. Me repondió:

- No confundas las estrellas con luces de neón.

Le respondí:

- De momento, nada de adiós muchachos.

Esta madrugada me desperté, era de esperar, con Joaquín en la cabeza sonando.

Por cierto, adiós muchachos no me lleva al tango, sino a la inolvidable película de Louis Malle. Yo tendría escasos veinte años en aquella sala pequeña, mítica, inolvidable, extinta. 

El título de la entrada alude a la placa de la calle, que no se ve bien. Todo muy bien hilvanado.

Lo primero que quise fue marcharme bien lejos;

en el álbum de cromos de la resignación pegábamos los niños que odiaban los espejos guantes de Rita Hayworth, calles de Nueva York. Apenas vi que un ojo me guiñaba la vida le pedí que a su antojo dispusiera de mí, ella me dió las llaves de la ciudad prohibida yo, todo lo que tengo, que es nada, se lo di. Así crecí volando y volé tan deprisa que hasta mi propia sombra de vista me perdió, para borrar mis huellas destrocé mi camisa, confundí con estrellas las luces de neón. Hice trampas al póker, defraudé a mis amigos, sobre el banco de un parque dormí como un lirón; por decir lo que pienso sin pensar lo que digo más de un beso me dieron (y más de un bofetón). Lo que sé del olvido lo aprendí de la luna, lo que sé del pecado lo tuve que buscar como un ladrón debajo de la falda de alguna de cuyo nombre ahora no me quiero acordar. Así que, de momento, nada de adiós muchachos, me duermo en los entierros de mi generación; cada noche me invento, todavía me emborracho; tan joven y tan viejo, like a rolling stone.